Музейный патруль

В ночь на 5 октября из маленького музея во Франции вынесли бронзовую обложку «Апокалипсиса Святого Иоанна» работы Дали. Книгу создали в одном-единственном экземпляре в 1958–1961 годах по заказу издателя Жозефа Форе. Сто пятьдесят пергаментных листов 65 × 75 см, отобранных из тысяч овечьих шкур. Две тысячи часов каллиграфии. Общий вес 210 килограммов, из них 150 — одна обложка. Её и унесли, оставив всё остальное на месте. А остальное там вот какое. Форе взял древнейший текст о конце мира и позвал высказаться по нему семерых художников разных направлений, по три листа на каждого, и семерых писателей разных убеждений — писать комментарии на тот же текст. Ничего из этого грабителей не заинтересовало. Бронза с золотом и камнями продаётся не как вещь, а как вещество. «Апокалипсис» буквально значит снятие покрова. Вот так книгу наконец открыли.

Самым кассовым фильмом сентября в России стали «Сумерки». Фильм 2008 года. 340 миллионов рублей, все новинки позади. Причём восемнадцать лет назад «Сумерки» собрали в России 98 миллионов. То есть фильм заработал втрое больше, когда состарился. Кино при этом так себе. Сюжет предсказуемый. Диалоги цитируют только в шутку. Но фильм высасывает деньги и время, оставляя зрителя в приятной полудрёме, как настоящий нестареющий вампир.

Смотрим иначе 🤩 Провели особенную встречу вместе с нашим партнером, сообществом Noôdome, — паблик-ток с венгерским художником и писателем Иштваном Оросом, виртуозом оптических иллюзий и учеником Эрнё Рубика. О чём говорили?🤩 О том, как правильно смотреть работы маэстро, как мы смотрим на мир вообще и почему видим его именно таким. Обсуждали, почему мы мгновенно узнаём знакомые формы, даже если изображение неполное или неоднозначное. И как внимание, ожидания и предыдущий опыт влияют на наше восприятие ещё до того, как мы успеваем осмыслить увиденное. Дискутировали, как цифровая среда меняет ощущение искусства по сравнению с физическим опытом. И как визуальное восприятие и художественная практика работают в мире продуктов и брендов и даже влияют на наши каждодневные решения. Для нас эта встреча особенно важна, ведь мы тоже привыкли смотреть иначе. Давайте делать это вместе 💚 ВКонтакте • МАКС • ОК

Видеообращение актёров пермского Театра-Театра за несколько дней посмотрели 2,8 миллиона человек. Для театрального конфликта это огромная цифра. Что случилось. В театре шёл открытый конкурс на художественного руководителя. Худрука не выбрали, но на должность главного режиссёра позвали Марию Тихонову, главного режиссёра Москонцерта. Труппа послушала презентацию её программы развития и записала видео. Претензий две. Первая: в программе, по словам актёров, не было ничего про художественное развитие, только способы заработать — конвейер развлекательных шоу, продажа артистов вместе со спектаклями в другие города, ночные кабаре. Формулировка из обращения: превратить театр в фабрику и рынок. Вторая: новый главреж не знает ни города, ни театра, ни репертуара и переезжать в Пермь не собирается, а намерен совмещать с Москонцертом. Гендиректор театра ответил, что причин пересматривать решение не видит, а работа режиссёра в двух театрах — обычная практика. Первый рабочий день Тихоновой 8 октября. Дальше ролик зажил своей жизнью. Почти десять тысяч комментариев, в основном в поддержку труппы, плюс публичная поддержка от Гальцева, Кучеры, Лолиты и других. Провинциальный театральный спор за двое суток стал федеральной новостью. Через полгода Театру-Театру исполнится сто лет. Театр рабочей молодёжи основали 14 марта 1927 года люди, которым не нравилось, как устроено искусство в их городе, и они решили сделать по-своему. Преемственность, как видим, полная.

Понедельник. Постарайтесь не выгорать на работе, для этого есть роботы. Вот такой перформанс организовала компания Figure. Надо было списать старое поколение своих человекоподобных роботов. Эти роботы одиннадцать месяцев работали на конвейере BMW и собрали больше тридцати тысяч автомобилей. Безупречная статистика, ни одного больничного. Всех пустили на переплавку, чтобы фирменное железо не попало к конкурентам. Сначала роботов учили прыгать на мягкие подушки. Потом отвезли в Финляндию — больше никто не согласился предоставить семидесятипятитонную электродуговую печь для такого перформанса. Роботы прыгали без единой ошибки, несмотря на жар и электромагнитные поля. Они были полностью исправны, просто вышла модель новее. Получилось очень красиво. Хорошей недели. Не устаревайте до пятницы.

Раз уж вчера был Краснодар, вот Москва. В Марьиной Роще открыли парк скульптур, и список имён там такой, что впору говорить о смотре всей отечественной современной скульптуры разом. Проект сделали Московский музей современного искусства и девелопер MR. Восемь работ: Вадим Сидур, Игорь Шелковский, Айдан Салахова, Александр Повзнер, Виктор Корнеев, Ольга и Олег Татаринцевы, Саша Фролова, Борис Чёрствый. Шли к этому почти пять лет. Центральная вещь — «Причёсывающаяся девушка» Сидура, воссозданная по сохранившимся эскизам. Замысел, который художник при жизни так и не реализовал. Повзнер наконец-то воплотил свой «Бассейн» в натуральную величину прямо в действующем бассейне. Салахова сделала свою первую работу для открытого городского пространства и первую свою мраморную скульптуру в Москве. И так далее. Диапазон поколений радует. Сидур, Шелковский — и рядом Саша Фролова с надувными латексными объектами. Между ними полвека и спор о том, должна ли скульптура быть тяжёлой. Пять лет — долго для парка из восьми объектов. Но Сидур ждал своей «Причёсывающейся девушки» сорок лет, по этим меркам срок адекватный. 4-я улица Марьиной Рощи, 10к1. Вход свободный, но, к сожалению, часть зон по регистрации.

В парке Галицкого в Краснодаре поставили восьмиметрового «Хроноса» скульптора Дмитрия Жукова. Сотни вытянутых металлических элементов расходятся от центра и закручиваются в спираль: не то циферблат, не то солнце, не то зрачок. Жуков мастер художественной ковки, и это чувствуется: металл остаётся металлом, с его тяжестью и фактурой, ни на секунду не притворяясь пластиком. Замысел автора мирный: цикл, возвращение, всё как положено. А вот половина Краснодара успела назвать скульптуру «Кроносом». Даже экскурсоводы. И это оговорка дополняет замысел. Хронос — абстрактное время, ему не строили храмов и не лепили статуй. А Кронос — титан, евший своих детей, чтобы те его не свергли. Два разных персонажа, которых легко спутать из-за созвучия. И титан, и время поступают со своими детьми одинаково, без жалости. Этот сюжет писали Рубенс, Гойя, Джулио Романо и десятки других. Хоть скульптура Жукова никого не пожирает, чёрный круг, затягивающий всё в себя, по ощущению работает ровно так же. Очень выразительно. Такая вот безобидная вещица напротив футбольного стадиона.

Читать на лавочке между залами? Да. Слушать книгу по дороге в музей или на прогулке по старой усадьбе? Тоже да. Яндекс Книги напоминают: для книги вообще не обязательно ждать отдельного «времени на чтение». Есть подходящий момент — можно читать. Удобнее слушать — переключаемся на аудио. Хорошая история + приятное место — план готов.