домики

В 1983 году журнал Architectural Design Magazine объявил архитектурный конкурс на проектирование кукольного домика, а затем собрал 135 проектов в книге. Вот некоторые из них, в основном немецкие и британские. Среди более-менее известных авторов — итальянец Франко Пурини (первый дом), автор римского небоскреба Torre Eurosky, и Терри Фаррелл (второй), много лет работавший с Гримшоу.

Посмотрела, кому дали архитектурную премию Совета по искусству Ирландии 2026 года. Очень любопытный проект "Settle" бюро Trestle с примерно такой пояснительной запиской: «Реакция на современные капиталистические структуры, которые ставят индивида превыше всего, обесценивая коллективные пространства, в которых люди сосуществуют... архитектура гражданского интерьера». Еще они цитируют Ханну Арендт: она говорила об опасности исключительно частной жизни и о «общем мире вещей», который людей одновременно связывает и разделяет. Все думала, что же мне это напоминает по форме и отчасти содержанию. Стандартизированный «Рабочий клуб» Родченко, 1925 год?

Неделю назад дом Ричарда и Су Роджерс передали Национальному фонду Британии. И это очень хорошо! Потому что это гарантирует защиту модернистскому объекту и открывает публичный доступ — 12 сентября можно было посмотреть домик в рамках лондонского Open House. Фостер про это здание говорил, что оно во многом воплощадо дух 1960-х и олицетворяло оптимизм. Сам Роджерс задумал проект как экспериментальную модель быстрого и экономичного строительства жилья. Но конечно кое-что очень личное тут тоже проскакивает: кухню создали под влиянием детства в Италии и с оглядкой на привычки его мамы, Дады Роджерс. Она делала керамику, обожала гостей и готовить вместе с членами семьи, и единственным статичным элементом в огромной открытой кухне стал остров-стойка, где Дада раскатывала тесто для грандиозных ужинов и выставляла керамические работы.

Вслед за коллегами подтверждаю: это не мем, а реальная обложка. Рисовал карикатурист Ральф Стедман, иллюстратор «Страха и отвращения в Лас-Вегасе». И это не единственное, что Стедман создал для городских исследователей. В конце жизни он иллюстрировал первую редакцию «Психогеографии» Уилла Селфа. Да и книга Хантера Томпсона в некотором роде про познание среды.