Vaganova Ballet Academy

С сентября 1893 г. дисциплина «Теория и записывание танцев» была официально введена в старших классах Петербургского театрального училища, преподавал ее сам Степанов.   В сентябре 1895 г. он был командирован в Москву «для ознакомления артистов и воспитанников» с изобретенной им системой. В Москве он должен был пробыть 2 месяца, но командировку продлили еще на месяц. Однако, 28 (16) января 1896 г. Владимир Иванович Степанов на 30-ом году жизни скончался в Московской Мариинской больнице от перитонита и был погребен на Ваганьковском кладбище. Его семье в течение 8 лет выплачивали по 300 руб. в год «за пользование изобретенной им системой записи танцев».   Использована информация из архивных дел РГИА:  Ф.497. Оп.5. Д.2991 Ф.497. Оп.6. Д.4102 Ф.498. Оп.1 Д.4345

Вернувшись в Петербург, Степанов продемонстрировал свою методику дирекции Императорских театров и с нового учебного года 1892–1893 был назначен в Театральном училище преподавателем «теории балетного искусства». Причем весь год он занимался с воспитанниками бесплатно, по 8 часов в неделю, включая практические уроки, для которых нанимал музыканта. Для выяснения результатов его деятельности руководство училища назначило учащимся Степанова два экзамена. Один – для ознакомления с теоретической стороной дисциплины, второй – для проверки ее практического применения. В качестве второго экзамена по записям, сделанным Степановым, был поставлен одноактный балет «Мечта художника» по программе Жюля Перро на музыку Пуни и Орзини, который показали в Мариинском театре в апреле 1893 г. Главную роль Графини Флориды в спектакле исполнила выпускница Мария Эрлер, на которой Степанов женился в ноябре 1893 г. В декабре 1894 г. у них родился сын, названный Вакхом.

В феврале 1891 г. специальная комиссия балетной труппы, в которую вошли управляющий труппой И.И. Рюмин, балетмейстеры М.И. Петипа и Л.И. Иванов, артисты Е.О. Вазем, Х.П. Иогансон и П.А. Гердт, рассматривала изобретенную Степановым, «проверенную на практике» в классах училища систему и «нашли таковую вполне практичной и удобоприменимой для записывания балетов». Для совершенствования своей системы Степанов просил командировать его за границу «для изучения балетных школ Парижа, Лондона, Вены и Милана», на что получил соизволение. За границей он пробыл более года, за который успел издать в Париже в 1892 г. «Азбуку движений человеческого тела» (Alphabet des mouvements du corps humain). Отпечатав книгу, Степанов разослал ее там же нескольким балетмейстерам и даже получил приглашение поработать с двумя труппами – в Париже и Берлине.

IN MEMORIAM 29 (17 с.с.) июня 1866 года родился Владимир Иванович Степанова (1866–1896), танцовщик, создатель и преподаватель системы записи балетного танца. Сын кронштадтского мещанина Владимир Степанов, будучи казенным воспитанником, в 1885 г. окончил Петербургское Императорское театральное училище и 12 мая того же года был зачислен кордебалетным танцовщиком в балетную труппу императорских театров. Через два года он был переведен в корифеи и к 1893 г. дослужился до позиции 2-го танцовщика, одновременно исполняя обязанности помощника репетитора танцев для опер и балетов. Ещё будучи воспитанником училища, Степанов задумался о сохранении хореографии в записи для последующего её точного восстановления. Начав разрабатывать систему записи, он с 1889 г. несколько лет посещал лекции по антропологии и анатомии в Петербургском университете.

25 июня в Москве открылся XV Международный конкурс артистов балета, на Новой сцене Большого театра уже идут конкурсные просмотры. В младшей группе конкурса под номером 46 участвует выпускница Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой 2026 года – Дарья Панькова (в группе 77 участников). В старшей группе среди 54 участников есть выпускники нашей Академии разных лет, работающие в разных театрах, в том числе Лада Иванова (10), Владислав Башмаков (23), Акиб Анвар (31), Дмитрий Соболев (37) и Иван Поддубняк (49). Желаем всем удачи! Прямые трансляции э можно смотреть на сайте конкурса. 📸 Андрей Лушпа

ИЗ ИСТОРИИ АКАДЕМИИ К сожалению, в театре бывает так, что та или иная постановка, над который трудился большой коллектив не один месяц, горя новыми идеями и ролями, живёт на сцене всего несколько дней. В хореографическом училище, где каждый год "новые" выпускники, такое случается довольно часто. Так было и 80 лет тому назад, когда 26 июня 1946 года в Ленинградском театре оперы и балета имени С.М. Кирова прошел выпускной спектакль ЛГХУ. В его программу вошел одноактный «Каменный гость» – «хореографические сцены по А.С. Пушкину» в 4-х картинах, поставленные Леонидом Якобсоном. Рассказываем о том, почему эту, ныне утраченную, постановку балетмейстера приняли неоднозначно.

Челябинский телеканал "ОТВ" о приезде на Урал Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой во главе с ректором Николаем Цискаридзе.

Среди реликвий семьи Головкиной есть подлинное письмо Фёдора Лопухова Софье Николаевне, в котором он пишет о своих исследованиях и работе над экспликациями балетов М. Петипа для книги о французском балетмейстере «обрусевшем в России». Увидели мы и две камеи – одна, подаренная Головкиной Лопуховым, была для неё талисманом, а вторую сделали родственники к её 80-летию. Несмотря на то, что вторая камея украшена драгоценными камнями, балерина, обладавшая хорошим чувством юмора, никогда не носила брошь с изображением самой себя. А первая камея стала талисманом и для её внучки – Софья Гайдукова надела брошь на премьеру «Баллад». Мы сердечно благодарим Софью за гостеприимство и открытость!

На прошлой неделе во время пребывания Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой в Москве наши педагоги посетили квартиру Софьи Головкиной, балерины Большого театра и руководителя МАХУ. Это не музей, квартира жилая, но родственники Софьи Николаевны бережно сохраняют атмосферу быта старой Москвы. Нас тут встретила внучка Софьи Николаевны – Софья Гайдукова. Она рассказала о доме, о жившей здесь когда-то балерине, поделились интересными и забавными историями из ее жизни, например, почему Головкина собирала фарфор, а Фёдор Лопухов, который был её первым мужем, – металлические подносы. Мы наконец-то смогли не только увидеть, но и полистать те самые ноты Шопена, которые держал в руках Фёдор Лопухов и делал в них пометки для планируемой им постановки. Именно они вдохновили Соню и ее мужа Константина Матулевского на создание балета «Баллады» для выпускного спектакля нашей Академии в нынешнем году.

Наши ребята, выступавшие в Челябинске, вернулись домой, а мы вспоминаем поездку в Москву! 📸 Андрей Лушпа