Т
Театральная Вешалка
05.07.2026 20:50 · 👁 10.7K
Умерла Ирада Берг. Очень рано. Здесь не может идти речь о том какой театр ближе или дальше от меня. Ирада была очень активна, она дала возможность многим артистам попробовать что-то новое, зарабатывать, расти.
Т
Театральная Вешалка
04.07.2026 15:38 · 👁 9.9K
4-6 декабря
Путешествие в Москву
«Москва новогодняя»
В программе:
Экскурсия с топ проектом «Глазами инженера»
Обсуждение выбранного нами романа в баре Консерватория
Поход в театр с обсуждением
Для тех, кто будет успевать - посещение музея с гидом
Жить будем в лучшем отеле Москвы Ararat Park Hyatt Moscow
В отеле вас ждет топ СПА, рестораны, фитнес, бары и так далее и суперсовременные номера. И лучшие в стране завтраки
ОСТАЛОСЬ 4 места!
Бронь и вопросы @geo_812
Т
Театральная Вешалка
03.07.2026 08:36 · 👁 8.8K
«Когда ты остров» (Театр.DOC) /
«Курьер» (ЦДР на Соколе)
Глаза Театральной вешалки на спектаклях – Олеся Дубовицкая.
На прошлой неделе я посмотрела два, казалось бы, совершенно не похожих друг на друга спектакля, которые на самом деле были посвящены одной и той же идее. А именно тому, как отношения в семье в конечном итоге определяют выборы и поступки уже повзрослевших детей.
Первый спектакль назывался «Когда ты остров» (реж. Ирина Волкова, площадка DOC industrial). Главную роль исполняла японская актриса Томоми Орита, которая окончила театральное училище в Токио и прошла обучение в московском ГИТИСе.
Драматург Юлия Тупикина написала специально для этой актрисы монопьесу, представив её в образе японской танцовщицы Айки, которая приехала в Россию на гастроли и решила остаться здесь на долгие годы. В этом спектакле героиня делится своими радостями и тревогами. Она живёт в мире грёз и фантазий, влюбляется в равнодушного человека, вспоминает свои детские травмы и опыты.
В спектакле нет сложной работы со светом, нет впечатляющей хореографии, отсутствуют яркие декорации (за исключением экрана, транслирующего фрагменты из японской жизни). Скорее всего, это должно было воссоздать перед зрителем внутренний мир «человека-острова». Того, кто сбежал от семейных проблем в чужую, далёкую страну.
Но если честно, вся эта история не произвела на меня должного впечатления. Мне не понравилось, как резко и категорично Айка рассказывала о собственной матери. И как обвиняла всех, включая саму себя, в неудачах. Даже финальная сцена взросления показалась мне слабой и неубедительной.
И совершенно другие чувства вызвал спектакль «Курьер» (реж. Владимир Панков, Центр драматургии и режиссуры, сцена на Соколе).
Конечно, я понимаю, что сравнивать камерную постановку с большим и зрелищным спектаклем – это, как минимум, странно… Но посмотрев две работы подряд, одну за другой, я не смогла удержаться от желания провести между ними определённые параллели.
Главный персонаж «Курьера» Иван Мирошников – как и Айка – во многом живёт с оглядкой на детские травмы. Он тоже бунтует, тоже придумывает фантастические истории.
Однако, в отличие от японской танцовщицы, не стремится сбежать на другой конец света. Скорее, наоборот. Страдает от отсутствия искреннего разговора и настоящего родительского участия.
Сильнее всего в постановке Панкова меня впечатлили актёрские воплощения. В частности, большое удовольствие я получила, наблюдая за работой Александра Фокина, показавшего своё умение молниеносно переключаться между сценами, выдерживать паузы и нервное напряжение. А также не могу оставить без внимания удивительную работу Сергея Юшкевича, персонаж которого (профессор Кузнецов) получился неожиданно нежным, растерянным и очень «настоящим».
Ещё пару слов хочется сказать об общем решении спектакля. Всё в нём работало на главную мысль – и серая бетонная стена, разделившая мир на отцов и детей, и легендарные хиты перестроечного времени, среди которых прозвучала детская песня «Должны смеяться дети» (для сравнения, в моноспектакле «Когда ты остров» фигурировали персонажи японской вселенной «Сумикко Гураши» и музыка популярного японского композитора).
И всё же, почему я пишу об этих постановках сообща?
Мне кажется, главное, что объединяет два спектакля, несмотря на разные формы и интонации, – это обращение к теме глобального внутреннего одиночества. Ведь именно о нём говорит желание Айки стать независимым островом. И о нём же рассказывают бетонные стены, за которыми прячутся персонажи «Курьера». И в которых действительно очень легко потеряться.
