f/64

'Зеркало' Андрея Тарковского — автобиографическая кинодрама Андрея Тарковского, снятая в 1974 году. Главным героем является умирающий поэт Алексей, который показан ребёнком и подростком, тогда как в зрелости слышен лишь его голос, а в кадре он вовсе не появляется. Все события представлены с его точки зрения. Повествование, лишённое условного сюжета, разворачивается вокруг его воспоминаний и снов, которые переплетаются с архивными кадрами исторических событий: гражданской войны в Испании, запусков первых советских стратостатов, Великой Отечественной войны, пограничного конфликта на острове Даманском. Нелинейное повествование сопровождается закадровым чтением стихотворений Арсения Тарковского. Мать режиссёра, Мария Вишнякова, исполняет роль постаревшей Марии, матери главного героя. Ассоциативность повествования и политический контекст вызвали критику, в результате которой фильм вышел в ограниченный прокат. Впоследствии был признан вершиной творчества Тарковского и одним из лучших фильмов всех времён. #watch

Библиотека в Париже с потолком, покрытым романскими фресками Сводчатый потолок, воссозданный пятью художниками-фрескистами в период с 1940 по 1943 год, представляет собой полноразмерную копию росписей аббатства Сен-Савен-сюр-Гартамп. В библиотеке хранится 56 000 книг по архитектуре, дизайну, урбанистике и ландшафту, охватывающих 43 страны и 30 языков. 📍 Cité de l’architecture et du patrimoine, Paris #architecture

Избранные работы легендарного канадского фотографа Джеффа Уолла (Jeff Wall) Джефф Уолл — канадский фотограф, который радикально изменил представление о фотографии, превратив её в монументальное искусство. Он родился в Ванкувере в 1946 году и начинал как искусствовед, изучая историю искусства в Институте Курто в Лондоне. Уолл известен своими огромными световыми коробами, в которых фотографии подсвечиваются изнутри, как рекламные вывески. Этот приём он подсмотрел в 1977 году, увидев рекламный щит на автобусной остановке в Мадриде после посещения музея Прадо — контраст между классической живописью и коммерческим светом стал для него отправной точкой. Его метод часто называют «почти документалистикой»: Уолл не ловит случайные моменты, а воссоздаёт их с актёрами и сложными декорациями, как в кино. При этом он опирается на композиции классических картин — например, «Разрушенная комната» отсылает к Делакруа, а «Внезапный порыв ветра» — к гравюре Хокусая. Уолл исследует социальные темы через жесты и детали, заставляя зрителя поверить в реальность сцены, которая на самом деле тщательно сконструирована.