Mid-Century, More Than

В прошлый раз мы рассказывали вам про модернизм в вакууме, ради которого итальянский архитектор переехал в молодую Канберру, а сейчас, не уходя далеко от места действия предыдущего поста, покажем вам проект, приготовленный на традиционной закваске. Речь идет о доме, построенном для У. Верджа в 1964 г. архитектором Робином Бойдом, одним из самых видных австралийских модернистов. Все дело в том, что заказчик был правнуком Джона Верджа, известнейшего англо-австралийского архитектора, и в 1962 г. даже написал о последнем книгу. Робин Бойд тоже написал книгу, правда, об австралийской архитектуре в целом. Она вышла в 1960 г. под названием «Уродливая Австралия» и была полна критики в адрес местной архитектуры и варварского отношения к сохранению архитектурного наследия. Тем не менее, к Джону Верджу Бойд относился с большим почтением и признательностью - за колониальную застройку Сиднея. В частности, Бойд восхищался резиденцией в Элизабет-Бей, пригороде Сиднее, построенной Верджем в 1835-1837 гг., и в упомянутой выше книге назвал овальный зал с лестницей, ведущей в галерею под куполом, «пожалуй, самым знаменитым архитектурным элементом во всей стране». В доме, спроектированном Бойдом для правнука Верджа, читается этот сюжет, только периметр получился восьмиугольным, а вот ядром дома служит лестница, ведущая из гаража на второй этаж, на котором расположены основные помещения, и увенчанная зенитным фонарем. Отдельного упоминания, конечно, заслуживает укладка кирпича «в обло»: не очень экономично, но эффектно! ——— In our previous post, we spoke about the kind of modernism in a void that prompted an Italian architect to relocate to the young city of Canberra. Today, without straying far from the address of that story, we would like to show you a project rooted in a traditional architecture. The building in question is a house designed in 1964 by Robin Boyd, one of Australia’s leading modernist architects, for W. Verge. The commission carried a particular historical resonance: the client was the grandson of John Verge, one of the most important Anglo-Australian architects of the nineteenth century, and had even published a book about him in 1962. Boyd, too, was a published author, though his subject was Australian architecture as a whole. His influential book The Australian Ugliness, published in 1960, offered a sharp critique of both the contemporary building culture and the country’s often barbaric treatment of architectural heritage. Boyd regarded John Verge with genuine admiration and gratitude for his contribution to the colonial architecture of Sydney. In particular, he was captivated by Elizabeth Bay House, built by Verge between 1835 and 1837. In The Australian Ugliness, Boyd described its celebrated oval hall, with its staircase rising to a gallery beneath a dome, as “perhaps the most famous architectural detail in the country.” The house Boyd designed for Verge’s descendant clearly revisits this theme. The geometry has changed - the plan is octagonal rather than oval - but the organizing principle remains remarkably similar. At the heart of the house stands a staircase leading from the carport to the principal living level above, crowned by a skylight that brings daylight deep into the interior. And, of course, special mention must be made of the brickwork. The result is a fascinating dialogue across generations: a modernist architect paying tribute to a colonial predecessor, not through imitation, but through transformation. (photos: modernistarchitecture.blogspot.com, canberrahouse.com.au, IG kath_m_jack, sydneyanthology.wordpress.com, mutualart.com)

Благодаря тому, что компания «Gufram» совсем недавно переиздала один из знаковых предметов итальянского дизайна, мы наконец можем поделиться с вами фотографией флорентийского архитектора и дизайнера Марцио Чекки. В апреле этого года «Gufram» дополнила программу Миланской неделю дизайна выставкой радикального дизайна, на которой было представлено выпущенное ограниченным тиражом - в 99 экземпляров - кресло-пуф, созданное Чекки в 1975 г. Эта работа, ради изготовления которой Чекки обратился к флорентийскому скорняку, чтобы тот сшил эту колючку по давним тосканским традициями, была контринтуитивным продолжением таких предметов итальянских радикалистов, как кресло-мешок «Sacco», появившееся в 1968 г. Однако утверждается, что несмотря на колючую поверхность сидеть на этом пуфе не менее удобно, чем на «Sacco» - компания-производитель даже призывает «не судить кресло по иголкам». Отдельный интерес представляет название этого предмета, ведь дизайнер выбрал в качестве него слово, которым, скорее, можно было бы назвать человека, безболезненно сидящего на пуфе. По пятничной традиции мы предлагаем желающим отгадать это название. Только, чур, не гуглить и не торопиться с ответом, если он вам заведомо известен. ——— Thanks to Gufram’s recent reissue of one of the iconic objects of Italian design, we can finally share with you a photograph of the Florentine architect and designer Marzio Cecchi. This past April, Gufram complemented its Milan Design Week program with an exhibition of Radical Design, where it presented a limited edition of just 99 examples of an armchair originally created by Cecchi in 1975. To produce the piece, the designer turned to a Florentine tailor, asking him to sew the object together according to long-standing Tuscan techniques. The result was a decidedly counterintuitive continuation of the ideas embodied in such Radical Design classics as the Sacco beanbag chair of 1968. At first glance, Cecchi’s creation appears almost hostile to comfort. Yet despite its prickly exterior, it is said to be every bit as comfortable as Sacco itself. Gufram has even encouraged visitors to “not judge the chair by its spikes.” The object’s title is perhaps even more intriguing than its appearance. Rather than naming it after the plant or animal that inspired its form, Cecchi chose a word that seems better suited to the person comfortably sitting on it. In keeping with our Friday tradition, we invite you to guess the name. As usual, no Googling please, and, if you already know the answer, give everyone else a chance to puzzle it out first. (photos: gufram.it, wright20.com, shop.mohd.it)