Эволюция

https://evo-lutio.livejournal.com/1754269.html

Как паровоз приводит к дисбалансу? Паровоз - это большой перевес шагов с одной стороны, когда один буквально тащит другого. Дисбаланс - большой перевес значимости одного. Паровоз далеко не всегда начинается с дисбаланса, но почти всегда к нему приводит. Вам может казаться, что вы инициативней в силу активного характера, в силу большей уверенности в себе, в силу того, что вам некогда или просто неохота ждать. Даже если это так и есть, если на другой стороне тормоз или лузер, даже если ваша значимость изначально выше, все равно паровоз приведет к дисбалансу с вашим минусом. Это происходит по двум причинам. Первая причина - снижение вашей значимости от слива. Снижается и ваша субьективная значимость для другого, и ваша обьективная значимость, и субъективная значимость для себя, то есть уменьшает своя фигура и в своем поле и в чужом. Это уже создает дисбаланс. А потом еще, вторая причина: растет значимость другого из-за ваших ожиданий его шагов, из-за нужды в его ответе и потребности в компенсации своих избыточных шагов. Сам по себе слив не растит значимость другого, но через корону и жажду компенсации может запускать и часто запускает рост чужой значимости. Вот почему равноценный обмен шагами (и вложениями) - необходимый закон баланса. Обойти его практически нельзя.

https://evo-lutio.livejournal.com/1753443.html

https://evo-lutio.livejournal.com/1753443.html

https://evo-lutio.livejournal.com/1753244.html

Фильм Милоша Формана «Амадей» (1984) посмотрите, если не видели, чтобы мы в блоге разобрали. Хотя с точки зрения отношений Сальери и Моцарта, это далекий от правды миф, основанный на версии Пушкина, которому было интересен сам феномен зависти талантливого человека к гениальному и постепенная утрата таланта из-за черной зависти, возможно ему хотелось взглянуть на себя глазами завистников, в фильме есть много интересного. Сам по себе гений как феномен - явление захватывающее, Форман это передал. Но для нас с вами в фильме может быть интересно еще кое-что. Моцарт и его жена Констанция (в фильме) - типичная пара казанова-белоснежка, точно такая как в ФС, со скидкой на то, что наш Казанова - совсем не Моцарт и не гений, хотя и не без талантов. Ну и время другое. А в остальном - это хрестоматийный пример. Был ли казановой Моцарт в жизни, точно сказать не могу, надо изучить сборник его писем, но навскидку похож. Жена его на белоснежку еще больше похожа, но фильм - это аллюзия, фантазия по мотивам и мы можем рассматривать героев такими, как показал автор, образы вполне живые и реалистичные, пусть и спорные с точки зрения биографов.

https://evo-lutio.livejournal.com/1752255.html

Есть еще один интересный вопрос: почему в фильмах (хороших) больше золушек, чем рапунцелей-нерыб, к примеру, или нерыб-белоснежек. Рапунцели-нерыбы есть, но их в фильмах меньше, чем золушек. Хуже они ничем, то есть ничем не хуже, даже лучше, но драмы обычно меньше, они менее стервозны, хороводов особых у них нет, они социально конформны, хорошие девушки, в общем, и сделать такой образ часто трудней, потому что, хотя они не менее привлекательны, чем золушки и в чем-то даже более, сделать экшен с ними сложнее, внешняя драматургия не такая яростная как с золушками: соперничество, дуэли, ревность, безумие, и еще, чтобы сделать живо рапунцель-нерыбу, надо хорошо представлять себе отличия ее от рыбы или чувствовать это хорошо, что под силу только мастерам. Что касается белоснежек-нерыб, здесь обратная картина, они кажутся авторам слишком плохими девушками и сделать таких нерыбами, то есть сильными личностями, в центре не комедийного, а серьезного сюжета еще сложней, чем хороших девушек - рапунцелей. Вот и остаются золушки: противоречивые и иногда жестокие, но благородные и гордые. Сюжет с такой чаще всего соответствует идее: она слишком хороша для этого пошлого мира или любовь главного героя к ней слишком сильна для этого циничного мира. Хотя мир не такой уж и циничный и пошлый, если приглядеться…

https://evo-lutio.livejournal.com/1752060.html

https://evo-lutio.livejournal.com/1751369.html