Самоучитель сценариста

Андрей Петрович* – выдающийся режиссер. Это настолько очевидный и недискуссионный факт, что мне удивительно и тошно видеть под постом ликующие реакции. Ребят, кто их понаставил, пожалуйста, удалитесь с канала, мне не хочется иметь с вами общего и делать вам в индустрии нечего. Мне повезло видеть все его работы на большом экране на эпохальной ретроспективе в «Октябре», после каждого сеанса которой он обстоятельно рассказывал о создании каждой ленты. Каждую встречу я записывал на диктофон, записи ждали своего часа, и, видимо, он настал. А пока можно переслушать мою беседу с журналистом Максимом Марковым, автором книги «Левиафан: Разбор по косточкам» о работе над этой книгой. 🏷🎟 #самоучитель_live #РежиссерскаяСреда

⚡️ Андрея Звягинцева объявили иноагентом.

Эта новость просвистела мимо меня, но вот я ее нагнал – на бывшего «наше все» Тэйлора Шеридана подали в суд за воровство «Йеллоустоуна» у другого автора. Сценаристка Лорен Дж Солкин утверждает, что отправляла Шеридану свой проект «Суверенное государство» (Sovereign Nation), и обнаружила много совпадений в персонажах, сюжетных линиях, арках и общей тональности между своим сценарием и «Йеллоустоуном». Ее сериал рассказывает о правлении племени, экономике, подпитываемой казино, и о войне за землю и строительство. Исковое заявление можно почитать вот здесь. Суть сводится к тому, что работу над «Государством» Солкин начала еще в 2010 году, к концу 2016-го были готовы сценарий пилота, библия и питч-дек и получены предварительные согласия от актеров и режиссера, и в начале 2017 года Солкин отправила сценарный пакет менеджерам Шеридана. Подача пакета задокументирована, а 1 февраля того же года от продакшна пришел ответ, в котором Шеридан благодарил за интерес, но он недоступен для телевизионных проектов. Спустя три месяца Paramount дала зеленый свет «Йеллоустоуну». Закон об авторских правах не защищает абстрактные идеи вестерна, земельного спора, индейского казино и властного клана – но Солкин настаивает на копировании конкретных творческих решений: механизмов власти, ансамбля ведущих персонажей и решении ключевых сцен. → Самые громкие сценарные плагиаты В иске можно почитать развернутые характеристики персонажей, чтобы проверить весомость обвинения, а заодно поучиться, как объемные персонажи формулируются на бумаге. Главное слабое место иска – сценарий Солкин попал к Шеридану в январе 2017, а первое упоминание о «Йеллоустоуне» можно найти в The Hollywood Reporter еще в 2014. Сейчас империя Шеридана оценивается в сумму, превышающую миллиард долларов, поэтому появление иска не удивляет. В сценарном сообществе зубоскалят, что против Шеридана сыграло безграничное доверие Paramount и авторское эго: студия пускает в работу его первые драфты, в которых полно клише. И менее опытный автор, паразитирующий на тех же самых клише, счел их плагиатом. Хотя это просто недоразработка. 🏷🎟 #индустрияизнутри

Показывать свои сценарии - невероятное обнажение. Но мы на это решились. Выспросили разрешение у всех правообладателей и выкладываем все восемь серий «Фейка». Читать по ссылке тут: https://drive.google.com/drive/u/0/mobile/folders/10po2FWWJWj2Zwp6LlbpFFtOQZXj9uoF4?usp=share_link Кажется, что чтение сценариев всегда обогащает. Я обожаю читать сценарии американские - для меня лучшие их образцы - отдельный вид искусства. Но и мы, как говорится, целимся в луну. Что хочется отметить: Драфты, которые я прикладываю, уже практически зафиналены на этапе препродакшна. А значит по ним провелась большая работа, включая комментарии продюсеров, режиссёра, учтены заметки после читок (и с группой, и с актёрами). На титульных листах вы можете увидеть количество драфтов и их даты, НО с большой оговоркой - за драфт мы считаем глобальные изменения. И иногда слегка преуменьшаем) особенно в 7 и 8 сериях. Считать количество драфтов там - мы бы мягко говоря устали. Количество страниц каждой серии. Во-первых, 326 страниц текста. Звучит увесисто) Во-вторых, в препродакшене мы провели гигантскую работу, сокращая и шлифуя текст. В первых и вторых драфтах серии часто плавали в диапазоне 50-60 страниц. Главная задача первых драфтов - собрать драматургию. А уже далее начинается та самая ювелирная «обточка». К съёмкам мы подошли почти с «золотым сечением»: 40-44 страницы. Восьмая серия - самая отходящая от финала, так как нн-ое количество сцен мы переписывали, меняли, докручивали и в момент съёмок, и после. Там даже затесался один из финалов. Но мы искренне любим тот, который есть на данный момент. Что хочется отметить по итогу: 1. ВСЕГДА надо закладывать время на докручивание ВСЕХ серий. Пишешь сезон. Он немного отлёживается. В идеале - зовешь режиссёра. И вы еще раз проходитесь по всему материалу, сокращая, усиливая, вычитывая. 2. ВСЕГДА надо закладывать больше времени на первую и последнюю серию. Последнюю, я думаю, понятно - надо свести всё и попробовать сделать это небанально. А вот первая… Пилот всегда пишется первым, выглядит классно, но… потом ты проходишь путь длиной в еще семь серий и оказывается, что первая выглядит не так бриллиантово, да и герои выросли еще как-то. Да, конечно, по мере написания сезона ты вносишь правки в пилот. Но ВСЕГДА можно и нужно его докрутить. 3. Читки сценария с талантливой группой и актерами ВСЕГДА обогащают сценарий) И ты можешь найти классные решения, о которых не думал. 4. Производство ВСЕГДА будет влиять на сценарий. Бояться этого не стоит, лучше воспринимать новые вводные не как тупое ограничение (хотя так будет казаться), а как вызов, через который ты еще можешь улучшить сценарий. Я говорю, конечно, не о суперизменениях, а всё же о плюс-минус адекватных вмешательствах. Они, правда, увы, будут всегда. Даже если у вас мульоны мульонов на серию. 5. На самом деле, наблюдений по итогу гораздо больше, но самое важное - если это ваш текст - помогайте ему выживать при разных вводных. Сценарий никогда не высечен в камне, он может и будет меняться. Наша задача - не ломать его в угоду бюджету и производству, но гибко обходить возникающие трудности. Хорошая драматургия - это ВСЕГДА основа хорошей истории. 6. Фан-факт: слово «котан» мы используем 19 раз за весь сезон. Вдруг вам интересно) С любовью к сценариям, авторам, продюсерам и всем читающим!

Мои талантливые дружочки Натали Дубовая и Артем Михайлов написали сериал «Фейк» вместе с Ниной Беленицкой, а теперь делятся сценариями всех серий. Читать чужие сценарии – счастье и лучшее, что вы можете сделать для собственного роста в профессии. Особенно, если вы уже развили в себе навык задавать вопросы к тексту: почему авторы выбрали именно такое решение бита или сцены, чего они попытались добиться, работает это лично на вас или нет, и если нет, то как бы сделали вы. Ссылки и предисловие Натали – в следующем посте. 🏷🎟 #сценарнаяполка #сценарийсериала #сценарийнарусском

66 лет назад вышел «Психо». Вот здесь моя лекция про кризис Хичкока, про то, как фильм буквально его спас, и про то, как он произвел революцию вообще во всем вплоть до устройства современного кинопроката: → вк → рутюб → ютюб Эту лекцию я читал для проекта моих друзей @HorrorProduction, еще у нас скоро выйдет подкаст про сиквелы «Психо». 🏷🎟 #Хичкок #оффлайн

Все ищут романтические драмы Весна → романтическая драма «Твое сердце будет разбито» собирает в прокате 930 млн руб → начинается подготовка «Льда 4» Лето → куплены права на экранизацию еще двух книг автора «Твоего сердца…» Анны Джейн: → «Поклонника» сделает «Вольга» → «Восхитительную ведьму» – «Старт» → заявлена романтическая драма «По осколкам твоего сердца» (сиквел «Твоего сердца…») Осень → «Вольга» начинает работу над романтической драмой «Мой хулиган» по книге Алены Черничной Как писать романтические драмы? В это воскресенье буду узнавать у авторов «Твоего сердца…» – Ульяны Зверевой, Евгении Назиповой, Марии Елисоветской и Марианны Кадржановой → они придут в эфир Клуба самоучителя (это группа, где мы учимся писать как в индустрии) и расскажут о тонкостях жанра. Вступить в Клуб можно здесь А еще подписку можно купить в подарок. Подписавшись даже на месяц, вы получаете доступ к архиву разборов и лекций за этот и прошлый год, а там мы разбирались, как писать синопсисы, библии и сериалы с большим количеством персонажей. 🏷🎟 #индустрияизнутри #самоучительlive

Каждый, кто хоть раз участвовал в питчинге, слышал эту фразу – вы продаете не проект, вы продаете себя. Мне это всегда не нравилось, я, может быть, и в сценаристы пошел только для того, чтобы поменьше общаться с важными незнакомцами (нет), а еще мне непонятно, что это значит (сейчас понятно, но раньше было непонятно). Для таких как я компания Джеймса Вана Atomic Monster провела мастер-класс, на котором их креативный продюсер Джек Дональдсон рассказал о работе с внешними авторами. «Обессия» и «Закулисье реальности» открыли дорогу дебютантам – сейчас продакшны с большей охотой дают шанс новичкам. При чем тут мы? При том, что принцип оценки автора продюсерами одинаков и у них, и у нас. В вашем тексте ищут уникальность ракурса и голоса. Главное отличие вашего сценарий от чужого сценария – в вас самих. Уникальность ракурса, это не лихой твист. Это не попытка приземлить у нас чужой жанр, который в индустрии не востребован. Уникальность ракурса, это ваша точка зрения. Вспомните сцену с чаевыми в «Бешеных псах». Это ваше восприятие жанровых конвенций. Вспомните «Вот это драма!» – разве комедии об отношениях обычно такие? Сравните этот подход с подходом «Майора Грома», где клише погоняет клише. Уникальность голоса, это как чувствует правду Шамиров, как чувствует Крыжовников, как чувствует Быков. Включите их истории с любого места, и вы точно назовете автора. А еще Джек предостерег от натягивая совы на глобус. Не пытайтесь угадать, что именно сейчас ищет продакшн. Не пишите хорроры, если это не ваше. Продюсер нанимает автора, а не сценарий. Вы написали уникальный звучащий сценарий, вот поэтому продакшн хочет вас нанять. Я потратил на такую угадайку пять лет. Но получил первый титр, когда перестал угадывать и стал собой. 🏷🎟 #индустрияизнутри

Это #НашиПобеды, погнали!   В комментариях к этому посту расскажите, что классного вам удалось сделать за лето.   Годится все: новая заявка, подача на конкурс, письмо продюсеру – все, что можно назвать шагом вперед. Главное, чтобы это был именно совершенный вами шаг, а не просто намерение. Потом я соберу ваши победы в отдельный пост, вот такой.   Наша профессия, это не спринт, а марафон. Когда до финиша далеко и дыхание на исходе, ты чувствуешь себя потерянным, разочарованным, слабым, пока все вокруг вас вроде бы обгоняют. Но это не так. Каждый маленький шаг, это шаг к большой победе. Вы классные. Не обесценивайте себя. Правила: → Представляйтесь → Только творческие победы Например: Привет, я Денис, автор этого канала. Летом разработал две истории, одна из них – биопик мечты, который прямо сейчас пишу. Начал работу со студентами из жанровой мастерской Егора Чичканова (под моим наставничеством они пишут свои сценарии) и запустил подкаст с Аксиньей Борисовой.   Комментарии жду до полуночи 2 сентября. 🏷🎟 #нашипобеды

Привет! Это Место силы. Сегодня, в День российского кино, хочется не просто рассуждать о его настоящем и будущем, а сохранить все эти мысли, эмоции, переживания — хотя бы для самих себя. Поэтому предлагаем вам оставить небольшое послание себе в будущее. Вы можете написать о фильме, который сейчас занимает особенное место в вашем сердце, о том, чего вы ждёте от российского кино и каким видите будущее нашей индустрии. Или просто о том, что хочется оставить в памяти. А через год, в следующий День российского кино, это послание вернётся вам в личные сообщения. За это время многое может измениться. Какие-то ожидания сбудутся, какие-то — нет. Появятся новые фильмы и любимые истории. А то, что сегодня кажется мимолётным увлечением, неожиданно может остаться с вами надолго. 🔺Отправить послание можно в нашем боте «Чёрный ящик»: @black_box_mc2_bot ❗️Письма принимаем только сегодня — 27 августа Мы надеемся, что это поможет нам всем «капсулировать» настоящее — и через год вспомнить, чем мы жили и что любили в 2026-м!