Айрапетов Андрей

Мерч приехал, скоро купить можно будет

Зрители делятся на два типа: на че ты еще не иноагент и на когда концерт в Питере

Я их всех люблю оказывается

Хочу вернуться ко всем бывшим одновременно

Концерт просто классно вчера прошел, я побесился хорошо

Иногда я очень сильно люблю стендап

я на дне потому что я звезда

Я считаю, что комики должны быть благодарны за то что такой профессионал как Лиза берется за такой убогое говно как стендап. Берется видя в этом огромный потенциал, уязвимость и талант. Веря в этих ебланов, которых я тоже очень люблю.

И конечно же дискуссия сразу началась с того что: А ХУЛИ У ТЕБЯ ВОТ ЭТО ПОЧЕМУ ТАК?! А ТЫ САМ ТО ЧЕЕЕЕЕЕ?! Или ещё лучше А КОМУ НЕ ПОХУЙ НА СЪЕМКУ

Дальше про камеры и монтаж. Я считаю, что общий план не должен существовать только как страховка. Он показывает масштаб пространства, положение комика относительно аудитории, отношения с залом, физическую географию сцены. Иногда он может показать одиночество человека на большой сцене, иногда, наоборот, насколько тесно артист связан с аудиторией. Общий план особенно помогает создать эффект присутствия для зрителя, который смотрит спешл в записи. Потому что зритель в зале на самом деле большую часть времени видит именно общий план. Перед ним одновременно существуют комик, сцена, пространство и другие зрители. А в записи монтаж все время меняет эту дистанцию за него. Поэтому общий план может периодически возвращать ощущение того, что ты будто действительно находишься в зале. В данном случае общий план снят без зрителей и не решает никакой особенной смысловой задачи в монтаже. Особенно ярко заметна его беспомощность в моменты, когда в зале сильная реакция или когда Сергей начинает взаимодействовать с аудиторией. Мы слышим зал, понимаем, что между ним и комиком сейчас что-то происходит, но визуально этого взаимодействия вообще не получаем. В этих моментах эффект присутствия и работу с залом пытаются решить планом из зала, предположительно со слайдера. Он пытается закрыть собой ту дыру, которая появилась из-за того, что в зале не поставили камеру, где были бы хорошо видны и Сергей, и зрители. Камера движется, картинка вроде становится динамичнее, но ощущения присутствия это движение само по себе не создает. Я вообще очень за движение камеры в стендапе. Но мне кажется важным понимать, зачем она движется. Если это связано с перемещением комика, изменением его состояния или взаимодействием с залом, движение может что-то добавлять. Если камера просто ездит, потому что хочется разнообразить картинку, она начинает существовать отдельно от выступления. Еще один план, который пытается создать динамику, но по итогу выглядит как визуальный шум – это план снизу, где плохо видно и Сергея, но очень хорошо видно задействованные световые приборы. Средние планы в целом выполняют свои задачи, и монтаж в основном строится именно из них. На них хорошо считываются и лицо, и жесты, и пластика Сергея. Но особенно странно, когда в момент сильных пластических отыгрышей в монтаже вдруг появляется крупный план. В итоге движения Сергея, которые в этот момент сами являются частью шутки, просто перестают считываться. При этом крупный план может быть самостоятельным комедийным инструментом. Небольшое движение глаз, пауза, улыбка или, наоборот, отсутствие реакции после шутки иногда особенно хорошо работают именно на крупном плане. Поэтому важно использовать крупный не просто потому, что давно не было крупного, а тогда, когда именно лицо комика становится главным. То же самое касается монтажа в целом. Не стоит резать непосредственно перед панчлайном только потому, что «пора менять план». Монтаж должен подчиняться ритму речи. Иногда гораздо смешнее остаться в одном кадре и дать зрителю увидеть, как комик подходит к шутке, произносит ее, выдерживает паузу, слышит реакцию зала и потом реагирует на зал. Если этот момент разрезать между несколькими камерами, монтаж вроде станет динамичнее, но ритм самой шутки можно потерять. Наверное, главная проблема этой съемки для меня в том, что в ней довольно много визуальных решений, но не всегда понятно, зачем именно они нужны. Яркая декорация, движение камеры, графика, постоянная смена крупностей, все это даже в сумме не делает съемку визуально интересной. Можно поставить яркий фон и шесть камер и получить шесть разных изображений, но если у каждого решения нет своей функции и все они не работают на общую идею, это все еще просто яркий фон и шесть камер.