«Войс» | Voice | Не бывший «Космополитан»

Дарим билеты на фестиваль Motherland! Фестиваль пройдёт 11–12 июля. Мы разыгрываем два билета для одного победителя. Чтобы участвовать: — подпишись на каналы: «Войс» «Гиг За Сотку» Shuffle Chamber — нажми кнопку «Участвовать» под этим постом. Итоги подведём 7 июля.

Консенсус таков, что новый альбом Мадонны — первый за много лет альбом Мадонны, который можно слушать без печали и тоски Что правда. Главная поп-певица конца XX века и мать современной поп-музыки вернулась на дискотеку и в компании разных интересных людей (лучший дуэт — со Стромае), а чаще в одиночку раздает вайба. Собственно, предыдущий раз, когда альбом Мадонны побуждал совершать телодвижения — первые Confessions, 2005 года с его густым и грувистым диско-хаусом и той самой песней с сэмплом из той самой песни Abba.

Скейтеры тут? А фанаты локальной музыкальной сцены? 🎤 Билайн едет в скейт-тур по России: ➖ C нас — уникальная фигура, контест и вечеринки с группой ЛАУД и местными ребятами. ➖ С тебя — новые трюки и готовность ярко проводить лето 3 июля — Уфа 19 июля — Новосибирск В августе ждите нас в Красноярске и Владивостоке Не пропусти, это будет легендарно. И подписывайся на БИззи, чтобы быть в курсе самых ярких событий ❤️‍🔥 Реклама. Рекламодатель: ПАО «ВымпелКом». ИНН 7713076301 erid: 2VSb5xbVFmt

Родриго против ниш Хорошее (ненамеренное) продолжение дискуссии про нишевость у Коли Грунина в канале — история про фестиваль Оливии Родриго, которая собирает на одном месте и попстарок современности, и Bikini Kill с Garbage. Нравится, что Родриго, кажется, всерьез любит альтернативную сцену и продолжает строить мосты там, где другие строят жанровые и субкультурные заборы. Правда, подозреваю, что фаны Родриго могут не выкупить Breeders и Bikini Kill. Но попробовать надо.

Про ИИ-контент отдельно хочется высказаться На днях The Bell выпустил большую технорассылку о том, как ИИ-треки все чаще попадают в топы стримингов, причем в России на безрыбье слопа больше, чем на Западе (внимание, рассылка — платная). Параллельные новости — ИИ-сервис Suno основал креативный инкубатор для инди-артистов, среди правил которого — не ругать Suno (где-то мы это уже проходили), а Tidal отказался платить роялти вообще любым ИИ-артистам (как нишевой сервис для любителей хорошего звука и диджеев, могут себе позволить, туда вряд ли кто-то идет за поп-хитами). Но в общем есть ощущение, что ИИ — это такая «темка», как крипта или NFT или скам какой-нибудь. Уверен, что сейчас пацанчики в чатах обсуждают, как быстро заработать и такие, ща сделаем забубеним хитец и будет у нас пара лямов. Реальность тут, правда, печальна: с ляма прослушиваний тебе светит максимум тыщ 100 (точных цифр российские стриминги не раскрывают, это подсчеты The Bell). Правда, и старался ты не час даже, а минут пять. Второй тренд — ИИ как прикол. Мы с Володей еще два года назад орали с «СВО-ремиксов», где героев нового рэпа заставляли читать треки типа про войну (и они были даже поизобретательнее треков какой-нибудь Чичериной и прочих ДНР-корщиков — что показательно). Летов «поет» попсу девяностых (дед ее любил, так что в целом я бы не удивился, если бы будь он жив сейчас он сделал альбом каверов на нее типа «Звездопад-2000»). Кобейн — тоже. Suno используют для «озвучки» переписок и так далее. Меня на лекции спросили, что, мол, дальше. В общем мой прогноз: • ИИ как инструмент останется, биты сделать, звучок какой-нибудь странный найти, почему бы и нет. • Артистам не будут платить за то, что они — кормовая база для алгоритмов, но Suno все равно как-то отрегулируют и ограничат (и деньги с этого получит бизнес, но не артисты) • ИИ как инструмент по созданию хитов закончится быстро, но весь эмбиент и lo-fi hip-hop будут делать роботы (это дешевле и эффективнее, см. успех Endel). Это история не культурная, а медицинская, скорее. • ИИ отделяет автора от произведения, а людям все еще нужны личности за треками. ИИ не поедет в грандиозный тур, по нему невозможно фанатеть (в том же ЯМ люди могут слушать ИИ-треки, но не лайкать артистов, потому что там артиста по сути нет

Надо стесняться. Двадцатые — конец эпохи крутости поп-музыки в России? На прошлых выходных культурных москвичей на Пикнике Афиши встряхивал Дмитрий Маликов. На бумаге — чисто двадцатые-фестиваль-момент. Но на деле от его выступления подуло свежим ветерком совсем другой эпохи: Дмитрий Юрьевич выглядел и вел себя так, как будто только спрыгнул с сапсана, увезшего его из бара 1703, а сейчас на сцену вот-вот выскочит Хованский вместе спеть про твою маму. Сияние иноверца-эстрадника на алтаре хипстерского храма, который даже в военное время не утратил свой сакральный статус, по идее, должно символизировать победу поптимизма — вместе с разлюли-доминатрикс Кадышевой в компании скачущих пизденышей в Ледовом дворце на проспекте Большевиков. Но на деле оба сюжета умело маскируют противоположный расклад: как нога Акинфеева-2018 — разваленную трибуну томского стадиона «Труд». Не считаю случайным, что слово-2026 — «нишевый». Десяти минут в любой соцсети хватит, чтобы увидеть всеобщую одержимость нишевостью, которая вышла разлилась за пределы Китай-города и саундклауда. То, что быть нишевым — это круто, знает даже тридцатипятилетняя Head of Zaluping в крупной корпе, которая с новым миллиметриком едет в яндекс комфорте от косметолога на концерт Zoloto, пока ее подружка опаздывает на тот же концерт, потому что пилит рилз в жанре «заиграла поп-песня — я съебусь из машины, потому что я нетакуся». Чтобы найти такие рилзы с обличительным пафосом Очень Плохой Музыки, тоже хватит десяти минут в соцсети с картинками: их записывают не профессиональные кольщики ск-айсберга в черном, а те, против кого этот айсберг обычно и колят. Те, кто постарше, найдут удивительное созвучие дурно пахнущего филистерского душка негативной элитарности-2026 с «Я не смотрю “Дом-2”/телевизор» в 2000-х. Что роднит нулевые и двадцатые, помимо негативной элитарности, это субкультуры. В недавнем (очень хорошем) ролике про неформалов Олег Кармунин и Шура Богачева задаются вопросом о том, куда делись субкультуры в 2010-х, но он, по сути, остается риторическим. Но даже без ответа на него задним числом понятно, что десятые запомнились объединительным пафосом, когда вчерашние челочник и широкоштанник оказались в одной очереди в H&M. Десятые же подарили и позитивистский подход: неслучайно в начале 2011 года печатная «Афиша», следуя постулату «как-сказали-так-и-будет» провозгласила поптимизм-эру номером про сто поп-хитов на русском за двадцать лет — потому что как минимум заговорила о поп-музыке. Дальше: мемы про Меладзе, паблик «Русская дискотека», вечеринки «Бухай-танцуй». Символическим финалом этого транзита стала книга «Не надо стесняться», которая выросла из журнала в огромный розовый кирпич. Реальным финалом — новый прайм «Короля и Шута» и стадионные солдауты Агутина. Ну, и все это казалось фукуямовским концом истории: все, дальше так и будет. А в следующем десятилетии кровь, ненависть и алгоритмы отправились кромсать топорами еще вчера общую поп-культуру на инфопузыри и эхо-камеры. Ошметки поп-культуры оказались без символов и идеологов, поредевшими, побитыми, загнанными в угол и заляпанными брызгами крови. Из поп-культуры ушло, вероятно, главное, что делает ее живой и динамичной — ощущение крутости. Оно отправилось обратно в андер. Айсберг саундклауда, тгк «Субкультура Шура», фестиваль «Мягкие ткани», слово «подшар», 42-братухи и десятки подвидов вб-нефоров — все это сложно себе представить в 2010-х. Десятые — это когда стыдно не знать, что знают все. Двадцатые развернули парадигму на 180 градусов — стыдно любить то, что знают любят все. Символической точкой невозврата, обвенчавшей поп-инфляцию, стал ИИ-контент, который разуверил последних живых апостолов поптимизма. Впрочем, еще раньше подверг сомнению свою веру автор розового поп-евангелия «Не надо стесняться» — Александр Горбачев — проломив принципы поптимизма певцом Шаманом. «Честно говоря, я уже не думаю, что этого не надо стесняться» — грустно констатировал он крах большой идеи еще в 2022. Четыре года спустя частица «не», кажется, окончательно вышла из чата.

Майли Сайрус и The Flaming Lips "Dooo It!" Просто снифига сегодня утром вспомнил о существовании такой вещи как коллаборации Майли Сайрус и Flaming Lips (они тут как Dead Petz, видимо) — и о том, как же заковыристо, надрывно и мозговыворачивающе она звучит (что удивительно в стримингах, почему-то издана как альбом Сайрус, хотя Коэн и Дрозд тут прям в авторах указаны) P.S. Есть двухчасовой лайв. А еще Сайрус и TFL перепевали The Beatles психоделической эры (ну, а какой же еще). А еще Сайрус просто перепевала TFL. P.P.S. Я в 2015 году писал восторженную рецензию, и все еще согласен с каждым словом

Лучший альбом Tame Impala в этом году выпустили Temples Британцы успешно инкорпорировали тягучую жаркую психоделию в танцевальную музыку имени Daft Punk. Пока Кевин Паркер ищет ответы на вопросы жизни на хаус-танцполе, Temples используют его же рецепты 6-летней давности и доводят их до состояния цепкой, хлесткой поп-музыки с ретро-ноткой. Получилась дискотека для мечтателей на 36 минут. Прогулочно-отпускная музыка, которая идеально подходит к нынешнему жаркому лету. Короче, я буду этот альбом слушать весь летний сезон.

Новый альбом Muse — первый за лет 20, про который не хочется написать так, как это сделал Вова 4 года назад. Нормальный такой стадионный космо-симфо-прог-альт-рок на высоких нотах.

всю неделю гоняю на повторе песню темного принца «догвилль» для успевших поморщиться ровесников поясню, что это абсолютно бесподобный миллениальский фансервис. вчерашний просто-кореш мэдкида и сегодняшний герой тиктоков про настиксов на пару минут избавился от рейдж-баса и в эти 120 секунд умудрился провести драматургию с минутным разгоном, эпическим брейкбит-припевом с чисто рокерской стадионной энергетикой и клавишным аутро — как если бы звук группе джейн эйр делал галоян, который делал звук группе тату. в идеальном мире, конечно, такая песня должна длиться минут пять-шесть, но стримы так не выцыганить, да и на кнопку репит нажать можно. https://www.youtube.com/watch?v=OdYHGlCU9VY&pp=ygUo0YLQtdC80L3Ri9C5INC_0YDQuNC90YYg0LTQvtCz0LLQuNC70LvRjA%3D%3D