ШишКИНО

Самая же смешная шутка над хоррор-жанром была в эпизоде, где сюжет ввел свою версию Майкла Майерса скрещенного с Джейсоном Вурхизом. Казалось бы, ну что можно нового выдать в стебе над слэшером, когда в мире уже есть франшиза «Крик» и «Очень Страшное Кино»? Но все же «Бухта Вдов» (2026) смогла-таки выстрелить грамотным панчалайном. Это дебильное сопровождение трупа вплоть до момента сожжения под музыку Enya - ощущается, как современная классика.

Гениальный хоррор-момент «Бухты Вдов», о котором мало говорят Один из главных сериальных хитов этого лета в очередной раз доказал, что если вы умеете смешить - вы сумеете и напугать. Мы это уже явно поняли на примере Джордана Пила и Карри Баркера. Шоураннером выступила Кэти Дипполд - одна из сценаристок великого «Парки и зоны отдыха». Пять эпизодов срежиссировал Хиро Мураи - специалист по абсурдному юмору с серьезным лицом. Для меня сериал - это такой «Хижина в лесу» для всей семьи. За десять серий по деконструкции и высмеивании хоррора прошлись не прям феерично, как об этом говорят, но отдельно выдавал чистое золото. И одна мини-сюжетка для меня стоит прям на пьедестале хоррор-жанра. Она раскрывается в двух сценах. Первая - просто гениальна. Типичное видео-приветствие для туристов оборачивается самым тупорылым в своей прямолинейности гэгом и от этого абсолютно шедевральным. Ведущий говорит "следуйте за мной" и уходит. Буквально. Видео продолжается и мы видим, как мужик просто уходит в лес. Это, кстати, мощнейшая сцена с точки зрения манипуляций. В целом, аналоговые люди до сих пор сильно привязаны к VHS-эстетике, как к чему-то "живому" и "настоящему". Словно не может там быть вмешательство со спецэффектами, все что снято на старую камеру - демонстрирует достоверность. Это устойчивый деффект насмотренности. Целые поколения так привыкли к полувековой документалистике, что породило ассоциацию - "плохое качество" = "не постановочное". И в этом фрагменте "ведущий" с записи приглашает пойти за ним и реально уходит. Это создает ощущение присутствия, "прямого эфира", что делает зрителя участником этого изображения. И как только главный герой (а значит и зритель) привыкает к этой "реальности" по ту сторону телевизора, он перестает воспринимать трансляцию как старую запись. Она отныне обращена к нему. Поведение "ведущего" на экране и дальнейшая запись - это иррационально. Нам обещают презентационное видео, а дают совершенно иной опыт. Это полностью ломает правила, а то, что раскачивает привычный паттерн, тем можно и раскачивать состояние человека, а значит и управлять им. Так работает гипноз. Ломаешь привычный паттерн, а потом засовываешь убеждение. Продолжение этой «сюжетки» роскошно именно по хоррору. Мы уже выучены этим гэгом - мужик на экране просто ушел. И каждый канал транслирует одно и то же изображение. Его отсутствие создает эффект тревожности, потому что это по-прежнему иррационально. Разум начинает дорисовывать ответ на вопрос «что случилось с мужиком на повороте». Начинаешь вглядываться и искать подсказки. И тогда в этом паттерне появляется темная фигура. Он смотрит в камеру? Или на нас? По сути - это очередной слом ожиданий, но уже в неожиданном ключе. Это и есть правила хоррора. Успокоить ум > Ввести паттерн > Ввести в тревогу > Разрушить паттерн Второй эпизод в принципе единственный во всем сезоне, где нагнетание и юмор идут рука об руку и заканчивается именно что в жанре ужасов, а не наоборот. Сцена с клоуном в подвале, например. В остальных сериях сериал делает стандартную схему - напугать, потом рассмешить. Но в отеле все работает наоборот. Сперва смешат, а потом пугают. Если бы весь сезон работал таким образом - я бы его в современную хоррор-классику вписал.

Я конечно немного охренел, когда узнал, что в третьем сезона антологии «Американские Истории Ужасов» есть серия про лиминальные пространства. Пятый эпизод третьего сезона, так и называется - "Backrooms". Обратите внимание, что даже узор обоев использован близким к каноничному. Есть даже некоторые сцены, похожие на фильм Кейна Парсонса от А24. Здесь оно выступает скорее личным адом и символом чувства вины, но поразительно, что серия вышла в 2024 году и не сказать, что бы они прям отгремела на весь интернет. Ну или я просто переместился в таймлайн, где этот эпизод всегда существовал, а в моем предыдущем его попросту не было.

Осталось 5 дней до выхода из Матрицы Творческих Блоков. Свободных мест: 4 Сегодня участники Кэмпа получили свое первое задание. Программа на пять недель. Оставить заявку

А24 к маркетингу «Бэкрумс» добавили новую забавную мерчуху. Заполняете на сайте данные, добавляете фото и ждете, когда к вам придет физическое письмо с наймом на работу в корпорацию ASYNC и пластиковым бейджем с доступом в офис. Заказать/побаловаться тут: async.backrooms.mov

Моему самому любимому фильму - «Неоновому Демону» - сегодня исполнилось 10 лет! В честь этого Эбби Ли поделилась вот такими фоточками со съемок. Последняя картинка - пожар.

Это мы с Коброй на тусовке продакшна Bosfor Pictures, которые на данный момент заняли нишу молодой кинокомпании для молодых кинематографистов. Посмотрели на гостей, со многими пообщались, познакомились и поняли, что встретили сплошь и рядом новые лица и почти никого из старой школы. Возможно, когда через двадцать лет киноведы будут писать про российскую Новую Волну 2020-х, они будут упоминать Босфор, как одних из главных геймчейнджеров. Как минимум, их первые выпущенные фильмы входят в списки лучших кинокартин года, выигрывают европейские кинофестивали и зажигают яркие дебюты. Желаем им не сбавлять темп, но и не перегружаться количеством, потому что на этом прогореть проще всего. Про тех же А24 (извините за сравнение с дистрибьюторской компанией) только спустя шесть лет после запуска начали говорить всерьез.

Мы конечно давно такого холивара не наблюдали. У нового трейлера «Одиссея» Нолана уже больше 500к дизлайков (при 60к лайков), что делает его одним самым задизлайканных кино-трейлеров Голливуда. Все накинулись на Лупиту Нионго и Эллиота Пейдж (про этот ад надвигающийся ад я уже писал). В комментариях творится анти-woke анархия. Не думаю, что это отразится на сборах, но поговаривают, что студия уже отменила приглосы для инфлюенсеров, чтобы никто не решил нахайпить на разгроме фильма раньше времени. Немного про дизлайки на ютубе. Пока что Голливудский анти-рекорд держится у «Охотниц за привидениями» (2016) - больше 600к дизлайков, но Нолан точно заберет первенство на днях. Абсолютный рекордсмен среди кино по дизлайкам - индийский «Sadak 2» (2020), там аж 13,5 миллионов (!!!) дизов. Там своя драма достойная индийского сериала, не спрашивайте. Среди игр «рекордсмен» - трейлер к Call of Duty: Infinite Warfare - почти 4 миллиона дизлайков. Самым дизлайкнутым видео до сих пор остается YouTube Rewind 2018 - 20,3 миллиона пальцев вниз. Сейчас только перезаливы остались.

Моя команда по спасению визуального искусства или топ-10 аниме-кроссоверов моей мечты: Хидео Кодзима, Гаспар Ноэ, Дарио Ардженто и Николас Виндинг Рефн.