psycho daily

⚰️🇰🇵Продолжаем хронику тлена и умирания: на этой неделе после 13 лет работы объявил о закрытии паназиатский бар «Хон Гиль Дон», что на Пятницкой Вообще-то начинал он работать в Доме на набережной, в пристройке к лестнице на второй этаж, где в советские времена была парикмахерская (и я там стригся в конце 1980-х). Место придумал наш приятель Леша Авдеев — театрал, кулинар, житель Китай-Города, персона разных талантов, который с «Хонгильдоном» мог восприниматься как прокси-почка легендарной «Солянки» и спортбара «Джордж Бест». Спросили у Леши, является ли увеличение налоговой нагрузки на малый бизнес причиной закрытия, и получили дельный ответ: Причины закрытия самые прозаичные — резкое и длящееся сокращение нашей аудитории. Если сравнить месяц к месяцу, год к году (прошлый и этот, даже не лучший и этот), то это примерно минус сорок процентов. Народ беднеет, милорд. В то же время вся закупка растет. Такое положение, наверное, может себе позволить выдерживать премиальный сегмент, где публика, в принципе, очень условно смотрит на ценник, но весь условный недобитый средний класс стал существенно более тщательно планировать свои расходы, и в первую очередь под нож идут развлечения, к которым, собственно, относится и нишевый (в нормальном понимании этого слова) общепит, каковым мы и являлись. На всем этом фоне, справедливости ради, претензии к увеличению именно налоговой нагрузки звучат, вспоминая одно известное, ныне покойное медиа, как «у Гитлера некрасивые усы».

Гаспар Ноэ вышел на пик отношений с Россией: он сыграл культового режиссера Владимира Непшу в «Видеопрокате» ученика курса Сергея Соловьева Никиты Троценко — его показали на «Маяке». Вместе с Ноэ появляется его девушка Настя Шевцова, она же диджей Petit. В кадре также Александр Баширов (жив!) и Алексей Подольский из «Пыли». Мамок-продюсеров у фильма больше семи, включая Сергея Мелькумова и ректора ВГИКа Владимира Малышева. Ну можно упомянуть еще родителей самого автора — София и Роман Троценко. Сделано с огромным количеством кринжа и шизы, стиля Y2K, отсылок к культовым фильмам, и «Видеопрокат» тоже моментально станет культовым. Ждем прокатик.

Хорошая новость за энное время: прекращено уголовное дело о фейках против основательницы «Дома с маяком» Лиды Мониавы. Есть куда поставить ♥️

🌊🎼Вчера открыли фестиваль «Маяк» — показали «Шум времени» Алексея Учителя «Проделана большая работа» — не только этот неловкий комплимент роднит картину с «Мастером и Маргаритой» Локшина. Там тоже сталинская эпоха кувыркается в джазовом карнавале, и тоже работает конструкция из гения и творческого завистника из народа: там Мастер и Бездомный, тут композитор Дмитрий Дмитрич и Тихонов в исполнении Кологривого, такой примерно Хренников. Учитель говорил, что отталкивался от книги Джулина Барнса: фильм тоже собран из трех временных пластов — 1930-е, послевоенный период и Нью-Йорк на закате жизни Шостаковича, но сюжет дан пунктирно, если не сказать «на лопате» (как в опере хочется, чтобы дали либретто). Еще вспоминаются кэмповые фильмы Кена Рассела про озабоченных композиторов: в сталинских сценах кадр сервирован, как в «Книге о вкусной и здоровой пище», засвечена голая жопа Дим Димыча, если бы тут не было столько творческих и политических компромиссов. И не все их получилось обыграть: Сталин в кадре присутствует кончиком бинокля, войны нет, в сексе самое смелое — шутка про палочку, а главное — музыку Шостаковича использовать не разрешили наследники. В итоге даже фамилия композитора не произносится, зато сценаристов аж три штуки, операторов три, портсигаров импортных — и так далее. История мчится кубарем через ряд ярких сцен, Олег Савцов с ролью одержимого гения справляется, смотреть нескучно, и кино Учителя нужнее «колобков». Однако в финале сложно не скатиться в банальности, вспомнив и «Сумбур вместо музыки», и «Много шума из ничего», и «Рабинович напел».

Анатолия Кашпировского вспоминали с Катей недавно в связи с Идой Галич и ее сериалом, но «он еще жив?» шло автоматически. Теперь все, 87 лет было — больше некому давать установки. В нашем детстве Кашпировский олицетворял постсоветского супергероя, такой кроссовер Шварценеггера, иноагента-экстремиста-террориста-жуткой-бабайки Невзорова и доктор Манхэттена из «Хранителей». Характер нордический, говор сытный, взгляд Каа, перед которым вся страна цепенела бандерлогами. Пока Чумак с вайбом бабушки хлопотал над банками с водой, Кашпировский возбуждал полнокровных баб, да и их мужей, вернувшихся с войны, завода или качалки. Железо он тягал десятилетиями, работал со сборной СССР по тяжелой атлетике, а к 72-летию выложил на своем сайте приседания 255 кг. Прощай, синий бог из Винницы.

Фоллоуапка к закрытию Коптевского: рынкопад продолжается — следом сдох бывший Северный рынок на улице Летчика Бабушкина, он тоже работал под вывеской «Ветерок». Должны построить жилье и поликлинику. Он, конечно, не такой заслуженный как Коптевский: открыт в конце 1980-х, талоны на водку, точея, сиги по одной — атмосфера на фото с pastvu. Тут показательно, что сети недорогих фермерских рынков «Ветерок», 10 лет назад задуманной одним из основателей «Пятерочки» в количество 100-150 штук по стране, приходит каюк. Третий «Ветерок» — Каширский рынок — тоже в программе комплексного развития территорий (будут офисы и гостиница). Выходит, сдуло!

👵🏻 Из пространства «Внутри», откуда выписалось «Озеро», теперь выглядывает «Очередной театр» братьев Золотовицких с премьерой «Просрочки» — это проба пространства, очень семейный спектаклик и микрохайп. Саша Золотовицкий ставит, а их мама Вера Харыбина играет старушку Раю, которой перестали платить пенсию, потому что в нарядном собянинском МФЦ она числится покойницей. Эта простая абсурдная история в духе Хармса и Беккета сделана из причитаний и приколов про то, как система через лиминальное окно выселяет все неэффективное на кладбище. В финале Летов. Я-то театр ненавижу всем сердцем (детство за кулисами МТЮЗа), поэтому мой комплимент вдвойне ценен: «Просрочка» — спектакль минималистичный, понятный, смешной, самую малость фрондерский (мужик на медведе, кхе-кхе) и главное — очень милый. Если вывалят билеты на новые показы, можно идти с подростками — идет всего час.

С Фридмана сняли санкции ЕС, а Коробейникова тем временем пишет, что Альфа-Банк все-таки оставил себе кинотеатр «Россию» на Пушкинской и хочет сделать там культурный центр с упором на искусство. Кинотеатр купили еще в 2024-м; сносить его запретил мэр. Прежде обсуждалось привлечение международного бюро «уровня Захи Хадид», но что именно теперь будет с «Альфа-Россией», — бохвесть! Захотелось выступить в жанре «их не спрашивали, а мы ответим». Еще одна постоянная гала-площадка Москве, кажется, не особенно нужна. «Газпром-медиа» готовит реконструкцию «Октября» — на время ремонта его, конечно, понадобится подменять, но это задача временная. «Художественному» не хватает хорошего артхауса, и там чуть ли не сериалы с блогерами уже премьерят. Больше красных дорожек при том же количестве кино — унылая перспектива. Свести затею к мюзиклам — в «России» сейчас квартирует швыдковский Театр мюзикла — было бы пошловато для таких денег и такого адреса. Гораздо интереснее представить перформанс-арт в духе ГЭС-2 плюс площадку для экспериментальных концертов и шоу, как The Shed в Hudson Yards, который спроектировали наши родненькие зарядьевцы Diller Scofidio + Renfro. Там всякие Бьорк и Арка выступают. Если вспомнить, как за последний год Альфа поддержала Женю Машкова и «Альфа-Кристалл», дать платформу какой-нибудь новой Cream Soda/Stvol TV, в общем любой яркой молодежной энергии — кажется логичным жестом красных корпоратов. Причем с возможностью придумать и произвести большое шоу: тут и художникам из Intervals, и нашим друзьям из «Силы света» было бы раздолье. Можно было бы давать деньги на новые работы и показывать их на Пушкинской, потом возить по «Аутлайнам» и в Казани. Жаль только, авангард у нас теперь сильно ограничен — зато вот мебельное искусство и ювелирное дело растут, народные промыслы вот в почете. Арку или Бьорк в таких условиях не породим, но какие-то световые техно-кружева — наверное сможем.