Полка

Издания Маяковского на японском.

А Варя рассказывает и дарит книгу за комментарий вот здесь.

Я трачу слишком много времени, заглядывая в глаза кошкам и котам. Маша живёт в мире, в котором у людей иногда пропадают части тела. Такое случается и с подростками, и со взрослыми. Взрослые переносят такие потери тяжелее (чем-то это напоминает ветрянку: лучше переболеть в детстве). И вот Маша потеряла кое-что очень важное. Она ведёт дневник и составляет список способов, которые могут помочь ей стать счастливее. Вы можете подумать, что Машу спасёт влюблённость (способ номер какой-то там), но всё не так просто. Ведь выполнить всё и выполнить каждый пункт — не одно и то же. Это смешная, грустная и честная книга для подростков и (что очень важно!) их родителей. Книгу написала Валя Филиппенко, проиллюстрировала Александра Авилова, а издала «Поляндрия». Если вы дочитали досюда, у вас есть шанс получить книгу про Машу! Расскажите, какие способы помогают вам стать счастливее, а 1 июля я выберу один — книга ваша. И помните: можно поцеловать жирафа, послав ему воздушный поцелуй. Можно читать #на_гамаке!

Рынок сериализованной художественной литературы движется к $22 млрд. У крупнейшей платформы Webnovel около 400 млн читателей и более 530 тысяч авторов. Писатели публикуют истории по главам, читатели покупают виртуальные монеты и открывают продолжение, а ежедневные обновления удерживают аудиторию не хуже сериалов. А ИИ-перевод уже приносит больше трети выручки крупнейших платформ. Некоторые истории запускаются сразу на нескольких языках, а самые успешные романы потом превращаются в сериалы, вертикальные дорамы, аудиокниги и игры. Часть крупных игроков уже успела исчезнуть. Amazon закрыл Kindle Vella, Kakao — Radish, WEBTOON — Yonder. Но сама модель продолжает расти. А теперь к парадоксам и закономерностям литературного процесса, которые побудили меня написать об этом: для русской литературы XIX века такой способ чтения был нормой. Как вы знаете, большие романы редко появлялись сразу отдельными книгами. Обычно читатель знакомился с ними по частям — номер за номером. «Преступление и наказание», «Анна Каренина», «Бесы», «Обломов» и десятки других произведений сначала жили на страницах журналов. Журнал был для многих удобнее книги. Книгу в провинции еще нужно было достать, а на журнал можно было просто оформить подписку и получать новые выпуски в течение года. В том же материале о книжных сериалах вновь напомнили про «экономику клиффхэнгера»: бесплатное начало, ожидание продолжения, возвращение читателя за следующей главой. Читатель платит за следующую главу, а не книгу целиком. Аналогично работала журнальная культура. Читатель ждал новый номер, обсуждал прочитанное, думал, что будет дальше. Кроме художественных текстов под одной обложкой были критика, публицистика, научные статьи и самые разные культурные сюжеты. Поэтому на журнал подписывались ради споров критиков, а не только художественных текстов. подписывались не только ради художественных текстов. Помню, когда только появился «Носорог», то сразу подумал о возвращении тех самых журналов. Про «Иностранную литературу» и остальные русскоязычные журналы знаете и без меня. Литература могла выходить не только в журналах: некоторые публиковались прямо в газетах в формате романа-фельетона. Так что современная сериальная литература не столько изобрела новую модель чтения, сколько вновь вернулась к истокам. И классическое медиапотребление всегда будет с нами.