Моя никчемная коллекция

Датского художника Вальдемара Шенхейдера Мёллера по-настоящему увлекали в этой жизни только две вещи: Первая — попытки максимально реалистично изобразить солнечный свет, пробивающийся сквозь листву и ветви деревьев. Такие картины сделали Мёллера в конце 19 века нишевой (экскюзе муа) звездочкой европейской живописи, а от парижской арт-тусовки он получил неофициальный титул «художник Солнца». Вторая — фотография. Вальдемар был едва ли не первым датским художником, который помогал коллегам-живописцам снимая подходящую фактуру для их эскизов. Особенно часто он работал с Вильгельмом Хаммерсхёем — днями напролет фотографировал для него безлюдные интерьеры просторных квартир и особняков в Копенгагене. В этом посте — одна из известнейших «солнечных» картин Вальдемара Шенхейдера Мёллера: «Закат в Фонтенбло». Ее он написал всего за пять лет до смерти в психиатрической клиники города Орхус, где художник оказался после очередного эпизода биполярного расстройства

Вальдемар Шенхейдер Мёллер (1864-1905) — Солнечный свет в сосновом лесу (1900)

В июне героем нашей совместной рубрики с каналом моей подруги Кати стал Слим Ааронс. И он же красиво закрыл «итальянскую неделю». Ааронс был человеком удивительной судьбы: вырос в детском доме, во время Второй мировой служил фотографом в армии США и был ранен, высаживался в Инчхоне во время Корейской войны (после этого он решил, что «единственные пляжи, где готов высаживаться — это те, где загорают красивые девушки»), снимал голливудских суперзвезд калибра Кларка Гейбла и Гэри Купера, дружил с Хичкоком и всю свою бесконечно долгую карьеру фотографа посвятил съемкам «красивых людей, делающих красивые вещи в красивых местах»

Слим Ааронс (1916-2006) — «Итальянская» серия фотографий (все снимки сделаны в 1970-х и 1980-х годах) Считаю, что «итальянскую неделю» надо заканчивать именно так — представляя себя персонажем снимка Ааронса. Будто на дворе особенно знойный июньский день 1978 года, ты загораешь лежа на прибрежной скале где-то на Сицилии и смотришь, как на едва заметных волнах слегка покачивается привязанная к старенькому причалу моторная лодка

По скромному мнению этого канала, мало кто способен потягаться в изображении знойных летних дней на побережье Неаполитанского залива с сегодняшним участником нашей «итальянской недели» — Альбертом Фламмом. В этом посте — его «Вид на порт Марина-Гранде, Капри». Вообще-то Фламм жил в Дюссельдорфе, но дома бывал нечасто — почти все время он проводил в рыбацких деревнях в окрестностях Неаполя или на потрепанных временем виллах возле Аппиевой дороги на окраинах Рима. Ни женитьба на дочери богатого книгоиздателя, ни должность преподавателя в Дюссельдорфской академии художеств не смогли на это повлиять — страсть Альберта месяцами пропадать в итальянской глуши оказалась сильнее

Альберт Фламм (1823-1906) — Закат над Неаполитанским заливом (1872)

Продолжаем фланировать по Венеции в компании Этторе Тито. И это, конечно, город контрастов. Перемещаемся с площади Сан-Марко, со всей этой разодетой в пух и прах публикой и уважаемыми людьми на «Майбахах» в личных паланкинах, на шумный рыбный рынок возле одного из каналов, где лучше покрепче держать свой бумажник пока разглядываете яркие платки здешних рыбаков и продавщиц. Тито — второй герой этой спонтанной «итальянской недели», который не был коренным венецианцем (он происходил из семьи моряков, исторически жившей в окрестностях Неаполя), но попав туда еще в детстве влюбился так крепко, что остался верен этому городу на всю оставшуюся жизнь

Этторе Тито (1859-1941) — Площадь Сан-Марко в Венеции (1892)

Я думал это у меня нездоровая любовь к пешим прогулкам. Но потом прочитал про художника Карла Вутке. В 1874 году он, утомившись от учебы в мастерской Аггджело Квальо-младшего в Мюнхене, взял с собой саквояж с самым необходимым и отправился в пеший вояж… в Италию. Там он задержался на два года: писал пейзажи в окрестностях Рима, перебивался случайными заработками и дегустировал вина в местных остериях. Картина в этом посте — «Старинная арка в Капанье», написанная уже безнадежно влюбленным в Италию Карлом Вутке в 1886 году

Карл Вутке (1849-1927) — Напротив Храма Минервы (1887) Итак, вы оказались на Форуме Нервы в Риме знойным летним днем в конце 19 века (да, «итальянская неделя» пока не думает заканчиваться). Самое время бессовестно разглядывать все эти живописные античные руины, потрепанные афиши, уличных торговцев спелыми дынями и сушащуюся одежду на балконах