Matveydelshteyn’s Day Off

Вообще смотрел в оригинале, но конкретно этот триплет сцен мне очень нравится на русском. Фильм в целом ооочень смешной. И дело даже не в плохой графике и всём подобном, а в том, что Коппола нарочно (я в этом уверен) сделал его таким. Так что если вы придёте смотреть не с намерением насмехаться, а с намерением посмеяться, то всё сложится. Ну, у меня сложилось. А вообще, напишите, как вы! Чего крутого смотрели? Что цепануло/вдохновило??? Буду благодарен за рекомендации!

Дело в том, что фильм представляет собой груду сумасшедших, иногда откровенно уродливых сцен, которые ты вообще не ожидаешь увидеть от Копполы - человека, который в каком-то смысле и придумал современное большое кино. Сплит-скрины, графика будто из трешового фильма категории B, а временами и С, странный свет, ломаные мизансцены - всё это настолько не похоже на «того самого» Копполу, что проще всего сказать: «нууу, да, старость она не радость ¯\_(ツ)_/¯». Но тут, как мне кажется, и происходит всяяя магия. При всём этом безумии смотреть дико интересно. Каждая сцена удивляет тебя каким-то новым, невиданным ранее приемом. И вот, если попытаться не ерзая от стыда вжиматься в кресло, а посмотреть на всё это через призму того, о чем вообще рассказывает фильм, то закрадывается мысль (которую будто бы все намеренно избегают) - может, так оно и задумано? Че-то я перегрузил, поэтому напомню - фильм об архитекторе-визионере. Таком же визионере, как и Коппола. Только первый всю жизнь делает здания, переворачивающие представление об архитектуре, а второй - фильмы, задающие новые правила всей индустрии. И разве устроило бы такого новатора, как Коппола, просто слепить крепкое, старое-доброе мастерское кино, которое бы зашло и базовым зрителям, и критикам? Как будто бы нет. Как будто бы надо попытаться сделать что-то такое, чего еще никто и никогда не видел. Таким и получился Мегалополис. Создается ощущение, что Коппола просто вывалил на нас всё, о чем когда-либо задумывался, и в плане приемов, и в плане мыслей. В фильм завернуто множество идей, которые его стопудово тревожат и вдохновляют. Да, иногда это выглядит сверхнаивно, иногда даже глупо, но важнее всего то, с какой искренностью он пытается их до нас донести. Коппола, понимая, что ему осталось не так много времени, попытался донести до нас эти мысли, как ребенок, который, задыхаясь сквозь слезы, пытается объяснить переполняющие его чувства. Меня это как-то очень тронуло. Так вот, мне кажется, нам стоит поблагодарить его за эту щедрость. По сути своей он поставил на кон всю свою репутацию, свое наследие в попытках вдохновить будущие поколения режиссеров и подарить им какие-то новые, до этого нераскрытые приемы, чтобы с их помощью они могли и дальше двигать вперед то, что он, наверное, любит больше всего - кино. Постскриптум: В этом плане он больше похож даже не на главного героя фильма (того архитектора), а скорее на сверхбогатого дедулю, который завещал ему всё свое наследство, чтобы тот смог воплотить свои грандиозные идеи в реальность.

Megalopolis (2024) Francis Ford Coppola Привет. Начну с того, что с января я написал три с половиной поста, так что не думайте, пожалуйста, что я прям сильно ленивый. Если че, вы их не пропустили - просто я решил их не выкладывать. Каждый раз казалось, что они какие-то скучные и недостаточные, а я ваше время ценю! Я всё ждал, когда наткнусь на какой-то такой фильм, про который захочу написать не оттого, что канал пылится, а потому что фильм реально в меня попал. Неожиданно этим фильмом оказался Мегалополис. Почему неожиданно? Да ладно, че вам объяснять, думаю, вы и сами стопудово в курсе всего контекста, ну или хотя бы видели 2,4 звездочки на летербоксе. Но допом у меня с ним немного личные счеты. Около двух лет назад мы с братом долго болтали о том, каким образом Коппола, такой гений и визионер, допустил подобное. Версии разные были, от того, что старик (при всем уважении) выжил из ума, до того, что это мы - зрители, пока не готовы к такому величию. Только вот есть одно но. Марк смотрел фильм, а я - нет. Буквально до вчера. Меня выгнали из дома, и где-то надо было скоротать 5 часов, пока дела не улягутся. Я решил сгонять в кино, и выбор встал между мультиком Грузовички (6,9 на КП) и Мегалополисом (5,8 на КП). Выбрал я второй вариант, потому что Грузовички идут всего 1:18, а мне, напомню, время коротать надо. Забегая вперед - я не пожалел. Давайте постараюсь вкратце обрисовать, че все эти два часа происходит. Есть город - Новый Рим. Это типо Нью-Йорк, но тока там все стараются одеваться как римляне, вести себя как римляне и называться как римляне, но иногда у них не очень выходит, и они скользят в сторону арт-деко. И вот какие в этом новом Риме страсти - есть мэр. Он такой чувак, который типо для народа здесь и сейчас, но у него не выходит. Его рейтинги падают на дно, а экономика это дно уже достигла. Есть его главный враг - архитектор-визионер. Он чуть-чуть Канье Уэст. Вроде гений, но че такое он творит, вообще непонятно. А, бонусом он умеет останавливать время. Ну это так, к слову. Еще там есть: очень смешной старичок с огромным наследством, сумасшедшая, голодная до всего подряд журналистка, Шайа ЛаБаф и добрая дочка мэра. Ну и вот архитектор хочет перестроить город в нечто невиданное, но прекрасное, мэр пытается ему помешать, его дочь влюблена в архитектора, а Шайа ЛаБаф, в свою очередь, вроде влюблен в нее и поэтому тоже мешает архитектору и плюсом мэру, создавая свою политическую партию, а журналистка просто ищет, у кого бы захавать денег и влияния, чтобы удержаться на плаву. Ну а старичок уже просто старичок. Глубже копать я не буду, а то и я, и вы сойдете с ума.

Еще несколько штук хотел сказать, но че-то не придумал, куда вставить в основной пост, поэтому поделюсь тут А) Фильм сверхсмешной, и вообще каждая сцена суперотточена (не только в плане шуток, но и в целом каких-то штампов). Сафди - мастер. Б) Интересно, че он будет делать дальше. Потому что будто бы эта тема амбиций и последствий (которая есть в каждом его фильме) у него созрела до предела. Ğ) Я че-то там распинаюсь по поводу воздуха и поэзии, но, честно говоря, на сентиментальных ценностях (в которых этой поэзии полно) я задремал разочек. Нда, ну и пустозвонище… Ḿ) Вот у меня есть брат, и мы с ним долго спорили, че вообще значит «магия кино» и «кино случилось». Вот насчет первого мы сошлись, что если ты сидишь в зале вместе с другими людьми и вы коллективно все суперпогружены, то это уже магия кино, но а вот насчет «случилось» неясно. Марк сказал, что дело в парадоксе. Типо когда ничего не предвещает того, чтобы кино работало, а оно работает. Без каких-либо формул - чисто на эксперименте. Как вот фильмы Сион Сона. Но я до сих пор для себя не решил. Есть какие-то мысли по этому поводу или я слишком непонятно объяснил? β) А еще же был третий похожий фильм - «Пойман с поличным». Тоже весь фильм погоня. Но че-то о нем подзабыли. Хотя там есть один второплановый персонаж, который лично мне запомнился лучше, чем все герои во всех остальных фильмах этого года. <3 ) Я очень люблю этот жанр, типо тревожные фильмы, в которых одна какая-то проблемная хрень сменяется другой. Мой любимый из них - «After Hours». Ну и поскольку из «Марти Суприма» сцену в хорошем качестве я вырезать пока не могу, то делюсь с вами отрывком из афтераурса.

Marty Supreme (2025) Josh Safdie Не подумайте, что я оправдываюсь или типо того, просто сразу говорю, что я, как и вы (наверное), просидел все 2:30 с удовольствием, практически без желания достать телефон, чтоб разбавить вид одного экрана другим. Я похлопал на титрах и вышел из зала в припрыжку, воодушевленный, заряженный, короче, эйфория была стопроцентная. Но вот тут че-то я как раз и загнался. Знаете, что еще вызывает у меня подобные чувства? 9 наггетсов с сырным и кисло-сладким соусом. Могу есть сколько и когда угодно. Но не ем ведь. Нельзя. Вредно! Так вот, наггетсы меня приучили, что ко всему, что меня так цепляет, надо присматриваться на наличие всяких гмо, глутаматов и остальных приколов. Так вот, короче, мне кажется, что A24 продали мне «Марти Суприм» так же грамотно, как Макдональдс - спрессованные кубики курицы (?) золотого цвета. Чтобы проверить, я решил сознательно заняться хейтом «Марти Суприма». Так вот, первое, че я понял, - такое подозрительное чувство у меня не впервые за год. Я уже сидел два с лишним часа, не поднимая телефона. Это было на «Битве за битвой». Абсолютно та же самая безостановочная структура, которая, если и дает тебе выдохнуть, то только с разрешения режиссера. А делает он это исключительно на комичных сценах, которые в целом можно и пропустить, но не стоит, потому что они реально смешные и только они дают фильму хоть какую-то легкость. Все остальное время твое дыхание в рабстве. И в целом это клево - типо как на американских горках. Будто бы это отлаженный такой механизм, и если вы ростом выше, чем эта картонная фигурка, то вас пускают на аттракцион, гарантируя безудержное веселье на всю поездку. Только вот кончается поездка, ты ставишь свои звездочки на леттербоксе, репостишь пару эдитов, и все - эффект резко сходит на ноль. В фильме будто нечего разгадывать. От нас не требуется рефлексировать на тему смыслов и всяких там символов. Кажется, будто есть фильмы, которые прилипают, остаются на всю жизнь и че-то в тебе меняют. В таких фильмах всегда есть место для какой-то поэзии, что ли. Просто в «Марти» каких-то поэтических образов практически нет. А те, что есть, подаются пережеванными. Ну вот есть гонка сперматозоидов в начале, шарик, загнанный в угол. Все сделано так технично и просто, чтоб мы ни на секунду ни за что не отлетели от заданного ритма, но все же почувствовали удовлетворение от того, что до чего-то догадались и что-то вторым слоем считали. И вот, может, я сильно стал одержим целью захейтить фильм (а из сюжета мы знаем, к чему может привести одержимость целью), но вот так это все собирается в то, что «Марти Суприм» и «Битва за битвой» - это не фильмы, а, скорее, первые образцы технологии для надвигающегося нового «нового Голливуда». Где кино должно быть не какой-то алхимической связкой идеи и эксперимента, а скорее строгой формулой, как у Марвел: шутки, драки, шутки, драки, шутки, драки, драма. И формула, блин, работает на ура. Только вот супергерои че-то надоели. И теперь мы покупаем кино по той же формуле, но только приправленное авторским видением, спрессованное, чтоб походить по ритму на рилсы, и с соусом в виде маркетинга, чтоб мы приходили на фильм уже фанатами. И вот знаете, на че похож этот рецепт? На наггетсы. Я, кстати, обожаю наггетсы. Могу есть сколько и когда угодно. Но не ем ведь. Нельзя. Вредно!

Резанул вам сцену, которая вроде как лучше всего передаёт трешово-клёво-стильный дух фильма. И на ней видно всех болванищ. И футболку с надписью “Канны” и “Оскаром” под ней. И в целом всё!

Это круто. Круто потому что смело. Блин, не знаю, как объяснить, я разучился. Ну, короче, именно такие фильмы развивают кинематограф. И дело не в отказе от канонов, а в эксперименте ради идеи. Ну и фильм будто про это. Про то, как важно набраться смелости взять факел и уйти в темноту - туда, где нет троп, но куда тебя тянет. Там нет гарантий, что хоть че-то выйдет или что кто-то поймёт, че ты вообще задумал. Но ты всё равно идёшь и ставишь факел там, где нашел чето, что тебя прет так же, как Сион Сона идея снять кино без шаблонов о том, как школьник руководит якудза во время съемки кино. Будто так расширяются границы. И вот кто-то проложит путь, а далее потом по его следам пойдут другие. Но всегда остаются те, кто идёт вообще до талаво - глубокоглубоко. Будто так и рождаются все эти сумасшедшие «низкосортные» Б фильмы. Но именно их потом находят режиссеры-визионеры, которых этот огонь вдохновляет, и с его светом они прокладывают новейшие тропы. Типо того. Как я и говорил, это и есть главная причина его глянуть. Сион Сона мастерски нашинковывает фриковость Б мувичей, смешивает со своим авторским подходом и заправляет сочной автобиографичной идеей! Фуух, перечитал - аж душно стало. Ладно, и так уже многовато написал. Всем удачи, фильм реально клёвый, бодрый, не скучный. Много забавных придумок и насилия, которое даже не ощущается насилием от того, какая у них милая компания сколотилась и поколотилась.

Why Don’t You Play in Hell? (2013) Sion Sono Если ознакомление с фильмом начинается с названия, то в этом случае, думаю, у большинства оно названием и кончается. И это первая из многих гениальных придумок режиссера. Название тут типо фильтр, который отсеивает неподготовленных. Просто, блин, наверное, это кино не для всех. Не в том смысле, что это какой-то жесткий чб артхаус, который понять могут только киноведы в водолазках с сотней прочитанных книг об анаморфотных объективах . Просто у нас вроде как не принято тратить время на то, что выглядит как фильм категории B. Но такой парадокс - это и есть главная причина его глянуть. Не уверен, что смогу, но постараюсь чуть разложить сюжет. Начну с того, что тут дофига сюжетных линий, которые стремятся соединиться в одну (за весь фильм - это, кстати, единственное, что возможно предсказать). Итак, у нас тут есть несколько болванищ: Группка подростков под кодовым названием «Фак Бобмберс». В их главе стоит режиссер - псих в тупой жилетке и футболке «Канны» с принтом оскаровской статуэтки. Это необходимо осмыслить. Он как раз таки и является идейным движком Фак Бомберс. Его мечта - снять крутейшее в мире кино, даже если это будет стоить ему жизни… Также у нас есть болванища якудза и другие болванища якудза. Предполагаю, что вы в замешательстве, но Сион Сона это предвидел, поэтому не с того не с сего в какой-то момент одна из банд решает полностью переодеться в кимоно - чисто чтоб мы их различали. Ну и, короче, эти якудзы воюют. У одного из главарей (того, который в пиджаке, не в кимоно) есть дочурка. Она тоже болванище то ещё. Но в целом - такая крутая девчонка, круто дерется, стеклом бывших парней кормит, тд, тп. Ну и, короче, этой девочке в детстве, после рекламы зубной пасты, предрекали актерскую карьеру, но из-за того, что её мама (жена босса якудзы), чтоб защитить мужа, убила 10 парней, копы решили маму посадить, а девчонке просто бонусом похоронить карьеру. А, ну и глава кимоношный якудзы в неё влюблен. Фух. Не уверен, что это читаемо, но лучше я не смогу. Ну да вот звучит как бредос полный. Я сам, когда смотрел, у меня возник вопрос: а как он вообще будет выворачивать? А никак. Этот хаос и есть его стихия. Если обычно задача режиссера - как-нибудь объяснить тебе правила мира фильма, то Сион Сона вообще об этом не запаривается. Сколько бы ты ни пытался следить за многочисленными чеховскими ружьями, которые он развешивает - в итоге вместо выстрела ружья ты с размаху получаешь рукояткой катаны. Катаны, о существовании которой ты даже не подозревал, хотя она была. И вот ты сидишь, оглушенный всеми этими пауэрпоинт-переходами, внезапными зумами на что попало и, конечно, актерами, которые будто вообще разное кино играют, и ты не врубаешь, на кой черт и на че тратишь минуты. А потом все эти болванища начинают толкать проникновенные монологи о своей мотивации, любви, мечтах - и вот ты уже переживаешь за каждого. Внезапно эти болванища для тебя уже не просто болванища, а герои-болванища! А потом они ещё и встречаются, и решают все вместе снимать кино… И в итоге эта идея «снять крутейшее в мире кино» оказывается такой заразной, что перекидывается с Фак Бомберсов на дочь якудза, с неё - на самих якудза и, в конце концов, когда ей горят абсолютно все - она перекидывается и на нас. Всем зараженным (включая зрителей!) становится абсолютнейше похренски кто за кого, кто выживет, кто умрет и че там с теми незаконченными арками персонажей! Главное, чтобы вышел крутейший в мире фильм!! Но вот кино кончается, ты сидишь покинутый, и осознаешь масштаб гения Сион Соны. Оказалось, что всё, че ты счёл за бред, уродство и беззаконие по отношению к голливудским канонам кинематографа - это четенько выверенный шаг в темноту, чтобы как можно чище передать мысль и ощущение, которое дарит снятое наконец-то кино.

Я каждое утро просыпался с мыслью: «блин, надо какой-то пост крутой накатать», и каждое утро мастерски откладывал эту идею на потом. Да и последние просмотренные фильмы меня как-то не впечатлили так, чтоб о них писать. Ну вот были достаточно качественные мысли про «Битву за битвой», но чё-то руки не дошли, так что это домашка - самим на подумать. Короче, суть-то не в этом. А в том, что несколько утр назад я был готов так же профессионально отложить написание поста, но некая Свинота (ник у человека такой) спросила меня, когда посты. Ну всё, тут уже совестно стало Свиноту гоустить, так что…

Я написал этот пост довольно давно, но мне не давал покоя вывод. Чё это за итог такой тупняковый? Совсем не в моём духе! И вот, пока я гонял всё это в голове, думал, что же возможно поменять - со мной произошла одна история. Если вкратце: на меня там напали несколько стариков в поезде и обвинили в терроризме. Ну и вот как-то так вышло, что эта история подсказала мне достойный ответ на дизморалящий вывод самого фильма. И всё бы хорошо, но когда я написал всё это - вышло три страницы, а у меня, блин, даже сам пост в одно телеграммовское сообщение не вмещался. Я вообще-то стараюсь заботиться о вашем времени! (Ну и, на самом деле, просто и сам бы не стал читать что-то настолько длинное в телеграм-канале. Сильно это уныло и претенциозно.) Я сокращал, переписывал, забрасывал. Успело пройти несколько месяцев. Я посмотрел кучу клёвых фильмов, на которые не написал обзор, потому что хотел сначала добить этот. Ну и в конце концов, перечитав в сотый раз, понял, что всё как-то рассыпалось. Я стал переживать, что канал вроде как выглядит брошенным: я ниче не пишу, да и в комментариях место живой аудитории заняли боты, предлагающие быстрый заработок. Стало ясно, что если я так и продолжу тянуть, то мне и постить станет некуда. Ну и уже будто невозможно придать истории такую форму, чтоб с ней можно было достойно вернуться. Короче, было принято решение двигаться дальше. Ну и прикрепляю сцену, которая в контексте того, что я вам написал, вроде как приобретает новый смысл. Простите за отсутствие. И за тупняковый вывод в посте. Он меня до сих пор бесит.