Путь героини

Связь Один из главных инсайтов, которые я поймала на выходе с воркшопа Torino Film Lab был ни о лучшем понимании, не знаю, структуры истории, или развитии персонажей (хотя про это тоже было), и даже не о том, как сформулировать намерение. Он был о связях. Эмоциональных связях, которые возникают между людьми, которые обсуждают истории вместе. Ну не то чтобы я вообще ничего такого никогда не замечала. Мне приходилось штормить в авторских комнатах, плюс работа в киношколе предполагает групповое обучение, плюс я сама периодически собираю учебные группы. И все, кто хоть как-то сталкивался с групповым взаимодействием любого рода, знают, что там обычно возникают какие-то отношения, какая-то динамика и т.д. и т. п. Но Торино подсветил для меня — в очередной раз — еще вот какую вещь. Люди, объединенные эмоциональными связями, способны на более глубокую работу над историями. Ну или... на какую-то другую, чем без них. Пример от обратного. Большую часть воркшопа мы взаимодействовали в малых группах. По 3-4 проекта в каждой, то есть по 6-8 человек, плюс ментор и редактор-стажер (вроде меня). Но на второй или третий день первого модуля, было упражнение, ради которого все группы перемешали. Упражнение было следующее: в этих новых группах, где никто не читал (скорее всего) ничьих intention notes и многостраничных тритментов, авторы должны были за 5 минут устно запитчить свои истории и выслушать комментарии вот этих малознакомых людей на них. Почему-то я оказалась в группе, где только половина проектов была незнакомая, а половина — мои родненькие. И соответственно могла пронаблюдать как реагируют на понятные уже мне истории люди со стороны. Как минимум однажды одни из авторов моей группы получили мощнейший инсайт от ментора этой смешанной группы и ее участников. И они его... не взяли. Разумеется, авторы не обязаны брать все, что им прилетает в виде фидбэка (имейте в виду, авторы!), но в том случае, как мне показалось, это было уж очень показательно (и к слову касалось women's perspective, но сейчас не об этом). Сложно принять даже самый ценный совет от кого-то, кто для тебя ничего не значит, кому ты не доверяешь, с кем у тебя еще просто не успело сложиться общее безопасное пространство. И да — возникнуть какая-никакая эмоциональная сцепка (можно и при ней ничего не принять, но это особый случай). Я вообще-то очень люблю и индивидуальную работу над текстом, и как авторка, и как преподка, но, как ни крути, в групповой есть такая невероятная энергия и красота, что иногда я думаю, а что вообще важнее — объединяться, чтобы делать истории сильнее, или, обсуждая истории совместно, создавать, ткать, налаживать между нами эту хрупкую, теплую, неуловимую связь. А вы как думаете? #дневникпреподки

Катя Телегина ищет сценарий короткометражки Дорогие подруги и други, многоопытная и замечательная режиссер Катя Телегина, которую я неоднократно упоминала в этом канале, и которая сама ведет потрясающий канал про арт-дирекшн Теледжина, ищет сценарий короткого метра для себя! Фантастика, на 6-14 минут, поменьше диалогов. Больше деталей и контакты тут: https://t.me/katya_telegina/8753. Дерзайте!

Горькая новость пришла сегодня — умерла иранская режиссерка Маржан Сатрапи, авторка «Персеполиса». Ей было всего 56, и все пишут, что ее настолько ранний уход связан с потерей мужа годом ранее. Почему-то в связи с этим вспомнила как нам в моей первой киношколе объясняли разницу между фабулой и сюжетом. Фабула: король умер, и потом умерла королева. Сюжет: королева умерла из любви к королю. Покойся с миром, блистательная Маржан! #женщинывкиноиндустрии

Риск ...Мохамед, почему у нас сегодня такое адское расписание, спросила я перед второй 1,5-часовой сессией обсуждения одного из проектов нашей группы. Всего их в этот день предстояло 4. С перерывами 2-й день 2-го модуля воркшопа Torino Film Lab должен был продлиться 9 часов. Да, бодро сказал ментор, видимо, в отличие от меня он к началу этой гонки выспался. Я так выбрал — провести все эти сессии в один день. Ну да, это тяжело. Очень тяжело, подтвердила я, как будто это что-то могло изменить. Но изменить уже было ничего нельзя. В зум вошли албанские парни, сценарист-режиссер Дионис и его продюсер Энтон. Ко 2-му модулю они сдали обновленный тритмент со значительным опозданием. Но любые наши претензии Дионис поторопился предупредить. Я внес буквально 10% тех правок, которые собирался внести, сказал он. Что ж, неудивительно, особенно если помнить, что после наших первых сессий он исписал 60 листов пометок. Может, 6, кажется, переспросили тогда мы с Мохамедом. Нет, именно 60. Что ж, сказала я, стало определенно лучше. Теперь у нас есть крепкий 1-й акт. У героя появились цель и ставки. К сожалению, вы абсолютно забываете про них уже к середине 2-го. Но в целом это хорошо, хочется скорее прочесть следующую итерацию. Мохамед даже не пытался скрыть, что имеющимся результатом он не доволен. Ребята, почему вы так боитесь рисковать? Вам нужно позволить себе больше риска, больше свободы, вы слишком аккуратно правите свои тексты! И где действия в конце концов? Очень мало действий!  На самом деле мне тоже очень хотелось спросить про действия, потому что по ним я гоняю и своих студентов, изучающих зрительскую кинодраматургию. Но как быть тут, с тонким инди-кино, с будущими лауреатами Канн и Локарно? Много ли действий в фильмах Тарковского или Антониони? Не забывал об Антониони и Дионис. Он вообще начинал с Антониони и заканчивал им каждый чертов раз, когда мы напоминали ему о действиях. И еще кое-о-чем. Дело в том, что в его истории был эпизод, про который ему и мы с Мохамедом, и авторы других проектов с воркшопа сказали, что он не работает. Детали другие, но представьте, что через весь сюжет проходит персонаж, скажем, в синем кафтане, который несколько раз встречается главному герою, и в финале у него... отваливается накладной нос. В общем, мы буквально всем Торино убеждали Диониса отказаться от носа, кафтана и их носителя. Но Дионис не думал сдаваться. Разве сдавался Тарковский, когда ему запрещали жечь корову (надеюсь, хоть кто-то осмелился это сделать?!)? Разумеется, нет. Человека в синем кафтане наш дорогой коллега из Албании отстаивал весь прошлый модуль, сообщил нам в конце оного, что намерен побороться за него и дальше, и вот этот одиозный тип (я про персонажа) продолжает подмигивать нам из нового драфта. Но мы с Мохамедом тоже не пальцем деланные — как минимум каждый из нас глубоко вздохнул перед упоминанием синего кафтана в своих фидбэках. Ноу вэй, сказал Мохамед, почему он вообще еще здесь. Может, вы попробуете выразить ту же идею через хрупкость ваших основных персонажей, а не этого искусственного... носа, дипломатично спросила я. Я слышу вас, сказал Дионис, я понимаю, что вы хотите сказать, но... вы смотрели фильм Карлоса Рейгадаса 2007 года? Я вижу его одним из референсов. И еще «Похитителей велосипедов». И, кстати, я недавно читал книгу Антониони, и пытался понять, как он работает с чем-то похожим... Кажется, у нас есть локальный мем, хихикнула я. Мохамеду было не до смеха, хотя, разумеется, он смотрел Рейгадаса, господи, кто его не смотрел. Нос самого Диониса немного порозовел. Вы знаете, сказал он чуть более звонким тоном, вот вы просили нас больше рисковать в разработке своих историй, и я понимаю, что этот персонаж и эта линия — это риск. Но знаете что — я на этот риск готов!.. Мне показалось, что где-то замычала корова, но скорее всего просто сказывался недосып. Человек в синем кафтане продолжал терять нос, но не терял достоинства и смысла существования для своего создателя. Я начинала ему завидовать. До конца учебного дня оставалось еще 5,5 часов... #дневникпреподки

Все же я не знаю ничего более окрыляющего и объединяющего, чем придумывание и обсуждение историй вместе 😻 (У нас начался второй и последний модуль воркшопа в Torino Fillm Lab)

Не так давно посмотрела пилот нового сериала Apple TV Widow's Bay («Бухта вдов»), который написала Кэтти Дипполд, сценаристка «Парков и зон отдыха», «Копов в юбках» и прочего. Пилот мне очень понравился: дело происходит на отрезанном от материка небольшом острове, ламповая атмосфера, крайне любопытная смесь жанров, комедии и хоррора. Довольная, значит, нагугливаю себе большое интервью с Кэтти. Открываю — заголовок шикарный: «Сейчас замечательное время, чтобы быть женщиной в киноиндустрии». Ликую, ну наконец-то! ...Затем поднимаю глаза на строчку выше, там пометка: «Этой статье более 12 лет»... Закрываю материал. Что ж, видимо, было время и прошло 🤓 #женщинывкиноиндустрии

Вуф-вуф, вот победители 79-го Каннского кинофестиваля🐩 Золотая пальмовая ветвь — «Фьорд» («Fjord»), реж. Кристиан Мунджиу Гран-при — «Минотавр», реж. Андрей Звягинцев Приз жюри — «Приключения мечты» («The Dreamed Adventure»), реж. Валеска Гризебах Лучшие режиссеры — Хавьер Амбросси и Хавьер Кальво за «Черный шар» («La bola negra»); Павел Павликовский за «Отечество» («Fatherland») Лучшая женская роль — Виржини Эфира и Тао Окамото в фильме «Внезапно» (All of a Sudden), реж. Рюсукэ Хамагучи Лучшая мужская роль — Валентен Кампань Эммануэль Маччиа и в фильме «Трус» (Coward), реж. Лукас Донт Лучший сценарий — Эммануэль Мар за «Наше спасение» («Notre salut»)

У Андрея Петровича вторая по значимости награда Каннского фестиваля ❤️‍🔥

К холивару по поводу Токарчук (если не в курсе, нобелевская лауреатка призналась, что использует ИИ для ресерча и всех бомбит). Я вот в процессе работы показываю свои тексты ИИ, чтобы он меня похвалил. И мне не стыдно. Считайте это моим советом для авторов.

Нам не стыдно!