Большой Киновски

— Назовите убедительную причину, по которой вам нужно сменить работу. — У меня высокий интеллект. Я очень многое умею. — Как вы понимаете, в наше время в интеллекте нет недостатка. — Только в искусственном интеллекте нет ничего человеческого. […]. Мне трудно говорить о прогрессе, когда у 87 процентов нет нормальной работы. Нас называют «лишние люди». Вы способны уловить презрение? Я просто прошу работы достойной меня. — Вы слышите свой гнев? Вы слишком эмоциональны для важных задач. Предчувствие Лет десять назад француженка Леа Сейду ассоциировалась у меня исключительно с голубовласой Эммой из «Жизни Адель» и конкретно с просмотром провокативно откровенного лауреата Канн в кинотеатре. На предвечерний сеанс я попал случайно, чтобы убить время в ожидании подруги, и почему-то оказался единственным мужчиной в небольшом зале. В эпоху «традиционных ценностей» этот необычный запоминающийся опыт был бы недоступен. В ковидный 2020-й пришло время закрывать пробелы во франшизах, включая бондиану. Тем более близилась премьера последнего выхода Крейга в качестве агента 007. Главное впечатление от двух заключительных частей — удивительно наблюдать «девушку Бонда», как ни в чем не бывало перешедшую из одного фильма в другой (из «Спектра» в «Не время умирать»), да ещё и ставшую свидетельницей гибели супершпиона. Третья и пока последняя стойкая ассоциация с Сейду возникает теперь всякий раз, когда сталкиваюсь с алгоритмами HR-отделов (цитата в начале) или участвую в дискуссии: кого именно и когда вытеснит из профессии ИИ. Далеко не единственная, но очень точно и нетривиально раскрытая тема, определённо недоценённого фильма Бертрана Бонелло о прошлых жизнях и ближайшем будущем. Подробнее почитать о «Предчувствии» можно здесь (потом посмотреть и поделиться впечатлениями), а это был пост в честь прекрасной Леа Сейду, которая сегодня празднует 41-й день рождения. Большой Киновски 🎬 | #киноцитаты #киноблог #николай_никифоров

«Зеркало». День четвёртый: Золото, призраки и Гоголь на Диком Западе Последний конкурсный день подтвердил главное впечатление: организаторы собрали удивительно ровный состав без явного фаворита и откровенно слабых работ. Завершили программу две крайне непохожие картины о маленьком человеке. Мерген / Mergen, 2026, 18+ Страна: Кыргызстан Режиссёр: Чынгыз Нарынов Мерген — небольшой шахтёрский городок, добывавший золото ещё во времена СССР. После распада страны жизнь здесь постепенно угасает. Одни уезжают, другие выживают охотой и браконьерством. Когда в окрестностях находят тело охотника, большинство жителей списывают всё на несчастный случай. Но местный полицейский чувствует, что преступление связано с исчезновением маленькой девочки. Конкурс «Зеркала» продолжает разговор о странах, оставшихся один на один со своими проблемами после больших исторических перемен. В совершенно разных проектах из Ирана, Турции, Кыргызстана ключевой вопрос звучит одинаково: что делать человеку, если привычного мира больше нет? Как сохранить достоинство, когда речь идёт о выживании? Нарынов начинает фильм как классический детектив, постепенно превращает его в криминальную драму, а в итоге обрамляет историю в форму социального высказывания. В этой картине можно почуять отголоски «Левиафана»: маленький человек вновь бессилен перед системой и обстоятельствами. При этом на экране присутствуют кыргызский фольклор, мифология, бескрайние горные пейзажи – и всё это становится неотъемлемой частью истории. Ближе к финалу возникает ощущение, что режиссёр слишком увлёкся жанровыми экспериментами. Многочисленные внутренние жанры начинают конкурировать друг с другом, из-за чего картина теряет цельность, но всё равно оставляет впечатление. Мёртвые души / Dead Souls, 2025, 18+ Страна: США-Испания Режиссер: Алекс Кокс Что получится, если перенести гоголевские «Мёртвые души» на Дикий Запад? Именно такая безумная идея возникла у режиссёра Алекса Кокса («Сид и Нэнси», «Уокер»), который здесь также исполнил главную роль. Уже первые минуты задают необычный интригующий тон: титры под «Очи чёрные» и легко узнаваемый сюжет в антураже вестерна. Главный герой Стриндлер, аризонский Чичиков, скупает почивших работяг у местных землевладельцев и прочих дельцов, продаёт их ведомости чиновникам, странствует, встречается с ещё большими мошенниками, мимикрирует и, как выясняется, занимается перепродажей душ очень давно. Экранизацией, даже вольной, фильм Кокса можно назвать условно. Режиссёр берёт за основу идею с «мёртвыми душами», использует гоголевский каркас и сатирический стиль как способ поговорить об Америке конца XIX века, современной, а по сути – вневременной (куда ты мчишь, США?). В целом эксперимент вышел любопытным: местами забавным, сюрреалистичным, в наличии несколько запоминающихся сцен, но присутствует и разочарование. Да, неправильно сравнивать кино (особенно длиной в полтора часа) с книгой-первоисточником (особенно столь нетривиальной). И всё же колоритнейшие персонажи второго плана в фильме совершенно не прописаны, а, несмотря на все сценарные находки, авторская ирония стелится ровно одним верхним слоем. P.S. По итогам фестиваля приз зрительских симпатий разделили «Без разрешения» и «Мёртвые души». Специальный приз жюри как посвящение простым людям во всем мире в момент мировых конфликтов «Хроники осады». Лучший режиссер Нури Джихан Оздоган, «Мёртвые собаки не кусаются». Главный приз за лучший фильм - «Падение сэра Дугласа Уэзерфорда». Большой Киновски 🎬 | #кинофестивали #кинопремьеры #Алексей_Графов #Зеркало2026

«Дьявол носит Prada 2», второй сезон «Людей Икс ’97», «Энола Холмс 3» и приквел «Блондинки в законе» В кинотеатрах, на стримингах и просто в сети (мы против пиратства, но часто хорошее кино не пускают в прокат, а часть сервисов прекратили работу в РФ) выходят десятки фильмов. Из общей массы мы выделяем самые интересные, которые стоит (или не стоит) посмотреть. P.S. Для любителей классики в повторный прокат выходят «Мементо» Кристофера Нолана и «Клео от 5 до 7» Аньес Варда. А 29 июня состоялся цифровой релиз одного из лучших хорроров года «Обсессия», о котором мы уже писали. Большой Киновски 🎬| #Премьеры_недели

«Зеркало». День третий: как сохранить себя в жизни и после Самый контрастный день фестиваля, хотя в конкурсной программе было представлено всего два фильма. Оба — о выборе. Очень разном, что по сути, что по реализации. Мёртвые собаки не кусаются / Ölü Köpekler Isirmaz, 2026, 18+ Страна: Турция Режиссёр: Нури Джихан Оздоган Исмет по прозвищу Борзой работает в порту. Его друг Дого давно связан с криминальным бизнесом, выросшим вокруг нелегальной переработки отходов. Постепенно Исмет оказывается втянут в этот мир, где выживание становится важнее морали. Крепкая криминальная драма, где мусор становится символом и характерной приметой времени. После 2019 года Турция столкнулась с потоком нелегальных отходов из других стран, и режиссёр сознательно выбрал эту тему как отправную точку. Но на деле фильм совсем не о загрязнении окружающей среды. Это история о том, как разрушается человек. После показа режиссёр рассказал, что хотел поговорить именно о «загрязнении человеческой души». О том, как обстоятельства, бедность, деньги и власть постепенно меняют людей: одни пытаются честно работать, другие идут по «лёгкому пути». Через взаимодействия двух друзей фильм исследует извечный конфликт добра и зла, силы и слабости, современную интерпретацию истории Каина и Авеля. Здесь нет однозначных героев и злодеев — только люди, оказавшиеся в среде, где каждый день приходится выбирать между совестью и выживанием. По атмосфере «Мёртвые собаки не кусаются» напомнили «Чёрного пса», каннского победителя программы «Особый взгляд» в 2024-м. Нет, не названием: та же пыльная фактура, ощущение безысходности и честный взгляд на жизнь изгоев на обочине мира. Вообще конкурс «Зеркала» удивил внезапной рифмовкой, случайной или нет. Взгляд глазами ребёнка из Ирана («Без разрешения») и взрослого мужчины на распутье из Турции складываются в единый посыл. Не можешь уехать, придётся приспосабливаться к миру, в котором родился. Но далеко не каждый способен сохранить себя. Харон, 2026, 18+ Страна: Россия Режиссёр: Аким Салбиев Камерный документальный фильм о сотруднике в сфере ритуальных услуг. Сергей рассказывает свою биографию без попытки вызвать сочувствие. Детство в обеспеченной семье, несостоявшаяся военная карьера, тюрьма, работа моделью, а затем неожиданное решение посвятить жизнь похоронному делу. Будто Харон, он помогает близким усопшего отправить его в последний путь. История Сергея интересна только в первой половине, где он рассказывает о своих, поисках, ошибках и выборе профессии. В этом есть искренность, ощущение прожитой жизни. Но затем фильм неожиданно меняет направление, переходя от частной истории в гид по работе ритуальной службы. «Знаменитые» похороны, профессиональные детали, особенности различных традиций — всё это уже напоминает тв-передачу о профессии, а не психологическое документальное исследование о столь нетривиальном выборе. А ведь именно такой была изначальная задумка режиссёра, увидевшего как-то на похоронах молодого сотрудника ритуальной службы и задавшегося вопросом: кто и как приходит в профессию, где ежедневно сталкиваешься со смертью. Но ключевые вопросы так и не озвучены. Фильм не пытается проникнуть за завесу честных, но слишком простых ответов, которые лежат на поверхности. Большой Киновски 🎬 | #кинофестивали #кинопремьеры #Алексей_Графов #Зеркало2026

Политкорректность — враг хорошей шутки. Слава богу, я успел снять «Сверкающие седла» — сейчас тебе уже никто не разрешит сказать «ни**ер». Я тут увидел по телевизору комика Сашу Коэна, «казахского журналиста», — вот это класс! Мой любимый эпизод, когда он говорит конгрессменам: «У меня создалось такое впечатление, что вы — пи*оры». Выводит их абсолютно из себя. Прекрасный безумец. Мел Брукс 28 июня Мел Брукс отметил сотый день рождения! В 1960-70-е именно он превратил кинопародию в искусство, доказав, что на экране можно смеяться практически над всем, если делать это талантливо, Режиссёр, сценарист, актёр и продюсер, выдающийся комедиограф. Уже дебютный фильм «Продюсеры» вызвал большой скандал и в 1969-м принёс Бруксу «Оскар» за лучший сценарий, а последующие «Сверкающие седла», «Молодой Франкенштейн», «Немое кино» заложили фундамент для будущего жанра на десятилетия вперёд. Дерзкий, абсурдный, намеренно провокативный юмор, не просто высмеивал штампы и стыдные стереотипы, в нём ощущалась большая эрудиция какими бы «низкими» ни были отдельные шутки. Брукс уморительно и безжалостно высмеивал вестерны, ужасы, фильмы о вампирах, исторические эпопеи, космические саги, не скрывая при этом искреннюю любовь к обозреваемым жанрам и даже самим высмевиваемым. Творчество Брукса оказало огромное влияние на трио ZAZ, создателей «Аэроплана» и «Голого пистолета», сериал «Гриффины», франшизу «Очень страшное кино», успешные фильмы Бена Стиллера («Образцовый самец», «Солдаты неудачи») и многие другие проекты. До середины девяностых продолжал снимать и сам Брукс: «Всемирная история. Часть I», «Космические яйца», «Робин Гуд: Мужчины в трико» также снискали признание публики. Львиную часть жизни Брукс занимался комедией, но в качестве продюсера приложил руку к таким культовым работам, как «Человек-слон» и «Муха». В первом случае он всячески отстаивал творческое видение Дэвида Линча, стал его проводником в Голливуд, намеренно убрал своё имя из титров, чтобы у зрителя не возникало лишних ассоциаций. Во втором — попросил Дэвида Кроненберга не сдерживаться под давлением, когда дело дойдёт до «кровищи». А ещё Брукс, уроженец Бруклина, сын еврейских эмигрантов из СССР, участник Второй мировой, революционер в кино, лауреат премий «Оскар», «Тони», «Грэмми» и «Эмми» (один из 22-х в мире), обожает русскую литературу. Его вторым режиссёрским фильмом стали «Двенадцать стульев» по мотивам романа Ильфа и Петрова. Именно «Мёртвые души» в своё время открыли Бруксу насколько безумным можно быть в творчестве. Своего сына Николаса он назвал в честь Гоголя, а про Достоевского как-то признался, что хотел бы «докопаться» до его гроба, сжать костяную руку и заорать: «Молодец, чёртов гений!». Большой Киновски 🎬 | #киноцитаты #киноперсона

«Зеркало». День второй: документальность как способ говорить о настоящем Три совершенно разных конкурсных фильма из Ирана, России и Алжира объединяет одно: все они существуют на границе документального и игрового кино. Без разрешения / Without Permission, 2025, 18+ Страна: Иран, Великобритания Режиссёр: Хассан Назер Спустя 25 лет режиссёр возвращается в родной Иран, чтобы снять фильм о современной молодёжи. Без официального разрешения, без сценария, почти без подготовительного периода. Всё рождается прямо в процессе. Поначалу кажется, что смотришь документалку, но постепенно она органично переплетается с игровыми элементами — различить, где что весьма непросто. Неуловимая граница становится главным художественным приёмом. Авторы подчёркивают, что снимали не политическое кино, но порой фиксации реальности уже достаточно, чтобы она выглядела заявлением. Главные герои — дети. Через их оптику, пока ещё искреннюю и неангажированную, режиссёр и рисует портрет страны. Здесь легко считываются отсылки к творчеству Джафара Панахи и Аббаса Киаростами. После показа Хассан Назер рассказал, что фильм был создан всего за 45 дней, сценарий рождался на ходу, многие сцены – импровизация, а ассистентка режиссёра играет саму себя. Отснятый материал приходилось вывозить из страны частями тремя разными рейсами. История создания по сути стала продолжением фильма. Символично и парадоксально: запрещённое в Иране, сегодня показывают в России. Пустые места, 2026, 18+ Страна: Россия Режиссёр: Никита Миклушов Четверо друзей играют в необычную психологическую игру, после которой каждый отправляется жить собственной жизнью — писать книги, фотографировать, ставить спектакли, снимать кино. Фильм требует терпения и полного погружения. Два с половиной часа длинных статичных планов, медленного темпа, бытовых наблюдений. Но в этой неспешной созерцательности и его сила. Утренний кофе, поход за продуктами, прогулка по городу, работа, молчание – самые прозаические вещи по-своему красивы и значимы. Благодаря операторской работе и точному звуковому оформлению зритель буквально оказывается внутри, пропускает через себя атмосферу и даже, к примеру, физическую тяжесть пробуждения ранним утром. «Пустые места» целиком сделаны силами Никиты Миклушова: режиссёр, сценарист, оператор, монтажёр, колорист и продюсер. Искреннее признание в любви независимому кинематографу от автора, который вдохновлялся творчеством Апичатпонга Вирасетакула и Лава Диаса. Здесь много символизма, пространства для интерпретаций и почти медитативного созерцания. Но кто увидит фильм? Одна из реплик картины звучит почти как приговор: «Снять кино может любой, но что будет потом»? Во время сеанса многие покидали зал. Жаль – картина работает и продолжает жить в голове ещё долго после финальных титров Хроники осады / Chronicles from the Siege, 2026, 18+ Страны: Алжир, Франция, Катар Режиссёр: Абдалла Аль-Хатиб Несколько судеб жителей осаждённого города N, на который то и дело сбрасывают бомбы, постепенно складываются в единое полотно. Кто-то меняет последние сигареты на шанс выжить, кто-то готов пожертвовать всем ради еды, а кто-то до последнего защищает коллекцию видеокассет друга, считая, что искусство нельзя сжигать даже тогда, когда вокруг рушится мир. Ещё один фильм от профильного режиссёра-документалиста, но уже в художественной форме. Не говорится, кто именно, где и зачем ведёт осаду. Да, события происходят на Ближнем Востоке, параллели провести легко, но суть истории универсальна. Фильм одновременно страшный и очень человечный, где есть место боли, иронии, абсурду. Даже в час большой беды люди продолжают любить, спорить, рожать детей, черпать надежду и утешение в искусстве. В каждом кадре ощущается любовь автора к кинематографу: плакаты, кассеты, фрагменты великих фильмов. На одной полке соседствуют «Пролетая над гнездом кукушки», «400 ударов», «Малена», «Терминатор», картины Чаплина – великое кино стирает границы, объединяет самых разных людей, да и вообще «сильнее всяких войн». Большой Киновски 🎬 | #кинофестивали #кинопремьеры #Алексей_Графов #Зеркало2026

— Я… не жестокий человек. Но этого парня бы убил молотком. Секретный агент Бразилец Вагнер Моура давно мечтал сняться у соотечественника Клебера Мендонсы Филью, о чём не уставал тому напоминать. Режиссёр также был заинтересован в сотрудничестве и написал сценарий «Секретного агента» специально для Моуры. В 1970-е бывший профессор Арманду, молодой отец, вдовец, диссидент поневоле — вынужден скрываться от режима военной диктатуры в родном городе Ресифи. Благодаря помощи неравнодушных он должен получить поддельные паспорта и эмигрировать вместе с маленьким сыном, в чьём взрослом образе предстаёт в финале гротескного хитро скроенного триллера. О своём персонаже Моура говорит как об уставшем интеллигенте-гуманисте. Он далёк от героического образа, но при этом твёрдо намерен оставаться человеком в античеловеческих условиях: «Арманду не пытается свергнуть правительство. Он просто хочет сохранить свои ценности в мире, где всё вокруг говорит об обратном». Моура прославился на родине в конце нулевых, сыграв в «Элитном отряде» и его сиквеле Капитан Насименто — бразильская вариация на тему «Грязного Гарри» В середине десятых актёр стал известен во всём мире, когда блестяще воплотил Пабло Эскобара в криминальном сериале «Нарко». В дальнейшем было немало интересных проектов, включая антиутопию «Падение империи» Алекса Гарленда. Здесь Моура предстал журналистом — именно с этой профессией он связывал будущее в юности. В 2025-26 «Секретный агент» ознаменовал пик карьеры с точки зрения регалий: призы за лучшую мужскую роль в Каннах и на «Золотом глобусе», а также первая номинация на «Оскар». Сегодня Вагнеру Моуре исполнилось 50. Большой Киновски 🎬 | #киноцитаты #киноперсона

В Иваново открылся XX Международный кинофестиваль «Зеркало» имени Андрея Тарковского. Впереди пять насыщенных дней с конкурсными показами, премьерами и встречами. Как и в прошлые годы Алексей Графов держит руку на пульсе, делится впечатлениями о главных событиях фестиваля, который традиционно стартовал c весьма примечательной картины. Падение сэра Дугласа Уэзерфорда / The Fall of Sir Douglas Weatherford, 2026, 18+ Страна: Великобритания Режиссёр: Шон Роберт Данн Кеннет (Питер Муллан) — преданный своему делу экскурсовод небольшого турцентра в Арберлохе. Каждый день он перевоплощается в своего предка сэра Дугласа Уэзерфорда, философа и изобретателя XVIII века. Привычный уклад жизни рушится, когда в тихом шотландском городке начинаются съёмки популярного фэнтезийного сериала «Белый олень из Эмберфелла». Туристов теперь интересует только вымышленная вселенная. Вместе с исчезающим вниманием к прошлому рушится и внутренний мир самого Кеннета. На первый взгляд перед нами история пожилого человека, который упрям, консервативен и не способен принять перемены Но фильм раскрывается слой за слоем, а внутренний конфликт оказывается сложнее и глубже. Питер Муллан хорош в главной роли, умело сочетает во многом комический образ с драмой личной утраты. После потери близкого человека Кеннет цепляется за привычный мир, традиции, роль хранителя прошлого, а когда исчезает и эта опора, остаётся с жизнью один на один. Впрочем, режиссёру-дебютанту Шонну Роберту Данну интересно поговорить не только о трагикомическом главном герое, но и о памяти, наследии в целом. Так исторические места по щелчку пальцев превращаются в декорации для фанатского паломничества. Здесь легко считывается сатира на популярные франшизы, в частности «Игру престолов». Небылицы подменяют реальность, что, конечно, выглядит по-дурацки, но Данну не изменяет чувство вкуса: никакого скатывания в назидательность. Британское кино вновь демонстрирует умение говорить о наболевшем с юмором и мягким сарказмом. Так, камерный рассказ о пожилом одиноком экскурсоводе оборачивается точным и неутешительным срезом современного общества. Воспринимать яркий правдоподобный вымысел проще и удобнее, чем то, что происходило и происходит вокруг на самом деле. Большой Киновски 🎬 | #кинофестивали #кинопремьеры #Алексей_Графов #Зеркало2026 P.S. Заметки о «Зеркале» за прошлые годы – тут, тут, тут и тут.

Необразцовые копы из разных десятилетий. Три брутальных истории о моральном выборе За пределами закона / Beyond the Law, 1993, 18+ Страна: США Режиссёр: Ларри Фергусон Полицейский Дэн (Чарли Шин) внедряется в банду байкеров, которая торгует оружием и наркотиками. Под именем Сид он втирается в доверие к главарю Бладу (Майкл Мэдсен). Чем глубже он погружается в этот мир, тем сложнее провести грань между ролью и собственной личностью. Как далеко он сможет зайти,пока его не разоблачат? Ларри Фергусон известен прежде всего как сценарист. Он работал над такими фильмами, как «Горец», «Полицейский из Беверли-Хиллз 2», «Охота за „Красным Октябрём“», «Чужой 3» и «Максимальный риск». «За пределами закона» стал его режиссёрским дебютом. Здесь полно киношных условностей, допущений и чисто жанровых примет своего времени, но главное – дух былой эпохи. Атмосферу криминальных боевиков рубежа 1980-90-х сегодня сложно воспроизвести. Харизматичный коп под прикрытием, не менее яркий главарь-антагонист, эффектная фотожурналистка (Линда Фиорентино), захватывающий сюжет, экшен, мотоциклы, суровые мужские характеры (тестостерон зашкаливает) – всё это складывается в зрелищное жанровое кино. Герои были подчеркнуто брутальными, героини — роковыми красавицами, а мир казался более опасным и животным, но и более свободным, не боящимся звука собственного шороха в кустах. Бруклинские полицейские / Brooklyn’s Finest, 2009, 18+ Страна: США Режиссёр: Антуан Фукуа Танго (Дон Чидл) работает под прикрытием в среде наркомафии. Сэл (Итан Хоук) участвует в операциях по поимке преступников, испытывает соблазн присвоить крупную сумму. Эдди (Ричард Гир) осталось немного до пенсии, но руководство заставляет заниматься подготовкой молодых сотрудников. У каждого из этих очень разных полицейских свои пути и мотивы, но их истории пересекаются, заставляя сделать трудный выбор. Антуан Фукуа известен жёсткими криминальными драмами, такими как «Тренировочный день» и трилогия «Великий уравнитель». «Бруклинские полицейские» продолжают эту линию. Перед зрителем предстаёт мрачный Нью-Йорк, погрязший в наркотиках, проституции, коррупции и насилии на всех уровнях. Три основных действующих лица — скорее антигерои, которые запутались и всё чаще идут на компромиссы с совестью. В фильме хватает погонь и перестрелок, но Фукуа прежде всего интересуют травмированные персонажи в ситуации нравственного выбора. «Бруклинские полицейские» держат напряжение не столько действием, сколько внутренними конфликтами и нарастающим предчувствием неизбежной катастрофы. Закатать в асфальт / Dragged Across Concrete, 2018, 18+ Страны: Канада, Великобритания, США Режиссёр: С. Крэйг Залер Ветерана полиции Риджмана (Мэл Гибсон) и его напарника Энтони (Винс Вон) отстраняют после того, как случайный прохожий снимает их действия при аресте на камеру. У Риджмана серьёзные финансовые проблемы при больной жене и дочери-подростке. Он решается переступить закон и втягивает своего напарника. С. Крэйг Залер снимает редко (к счастью, новый фильм уже на подходе), но каждый его проект становится событием. «Закатать в асфальт» — третий и пока последний полный метр режиссёра выполнен в его фирменном стиле: неспешный нагнетающий темп (повествование затягивает словно трясина), цепляющие диалоги и высочайшая планка жёсткости в моменты, когда напряжение уже можно резать ножом. За эстетизацию насилия, шокирующие сцены Крэйгу Залеру частенько прилетало. Но кровавая эстетика безотказно работает на единую художественную задачу. Насилие – не самоцель, не отдельный провокативный элемент, а часть комплексного взгляда автора на жизнь и человеческую природу. Трудный выбор несёт серьёзные взрослые последствия, мир далёк от приукрашивания, а злодеяния от романтизации. Большой Киновски 🎬 | #фильм_дня #киноподборка

«Ведьмина служба доставки» Хаяо Миядзаки вернется в прокат в новой 4К-Реставрации! Когда юной ведьме Кики исполняется 13 лет, она отправляется на обязательную годичную практику вдали от дома. Вместе с верным котом Дзидзи она поселяется в приморском городе и открывает службу доставки, где учится самостоятельности, преодолевает трудности и находит уверенность в себе. Фильм стал первым крупным коммерческим успехом знаменитой студии Ghibli. Именно после выхода его в прокат студия закрепила за собой статус одного из главных анимационных брендов Японии. Разыгрываем 2 пары билетов на спецпоказы легендарного аниме в 4К-Реставрации: •Москва. 5 июля. Каро Октябрь. Показ с обсуждение на языке оригинала с русскими субтитрами. •Питер. 11 июля. Аврора. Чтобы принять участие в конкурсе, нужно: 1) подписаться на Большой Киновски, Киношная №1 2) нажать «участвовать» 3) Результаты подведем 3 июля. А для тех, кто хочет гарантировано попасть на показы, все показы и информация здесь. «Ведьмина служба доставки» в широком прокате с 16 июля. Участников: 89 Призовых мест: 2 Дата розыгрыша: 12:00, 03.07.2026 MSK (1 день)